Реставратор книг как называется
Методы, особенности и правила реставрации книг
Даже в наш век информационных технологий часто встречаются люди, которые до сих пор отдают предпочтение книгам. Твердый переплет, желтоватые страницы, их запах и цвет — все это создает неповторимую атмосферу. Случается так, что любимая книга, как говорят, «зачитывается до дыр». Может даже такое случиться, что ее сложно будет взять в руки, а так хочется провести еще немного времени за любимым занятием. Для того чтобы книга снова обрела свой первоначальный вид, ей будет необходима реставрация. Реставрация книг — это не просто подклеить станицы и облачить ее в обложку.
Реставрация представляет собой целое направление в книжном деле. Существуют люди, специально обученные для работы в этой области, которые занимаются в основном восстановлением коллекционных изданий. А вот если книга большой материальной ценности не представляет, а просто является ценной для владельца, тогда можно попробовать отреставрировать ее самостоятельно в домашних условиях.
Существует два разных процесса, которые помогают восстанавливать книги — это ремонт и реставрация. Ремонт книги включает:
Ремонт дает лишь небольшое обновление книге. А если издание очень старое и распадается от прикосновения, то тогда ему уже требуется реставрация. Тут под реставрацией понимают какое-то значительное восстановление, полное. Она может включать один или несколько этапов. При этом может быть заменена или отремонтирована обложка, подклеены листы, удалены пятна и еще многое другое.
Восстановление поврежденной обложки
Обычно восстановление обложки требуется тогда, когда она повреждена локально и имеет незначительные изъяны. Такие повреждения могут возникнуть, если книга намокла, вследствие хранения попалась мышам или над ней «поработали» дети. Делать это стоит максимально аккуратно и, скорее всего, восстановленная обложка не будет иметь вида новой, но зато получится сохранить оригинальный вид книги.
Для того чтобы это сделать, необходимо аккуратно отклеить бумагу, из которой состоит обложка. Постарайтесь при этом сохранить все ее элементы. В месте повреждений, если они небольшие, необходимо расщепить вдоль старый картон и вставить туда кусочек нового. После этого выровнять.
Существует еще один, более простой способ — это использование специальной пульпы из бумаги, густо замешанной на клею. С помощью нее заполняют поврежденные участки и разравнивают вровень с основной поверхностью. После высыхания при необходимости зашкуривают.
С обложкой придется немного повозиться. Хорошо если она имела однотонный цвет, но если цвет был каким-либо сложным или имелся рисунок, то нужно подобрать максимально похожий. Бумагу нужно использовать такого же типа, хоть это иногда бывает довольно сложно. Возможно, придется проявить свой талант художника и дорисовать края.
Кстати, чтобы доклеить обложку аккуратно, можно использовать компьютер. Этот процесс требует сканера или фотоаппарата, цветного принтера и базовых знаний фотошопа. Отсканируйте обложку с помощью сканера и выберите нужный элемент, который наиболее подходит на место повреждения.
Этапы реставрации книги
Подкорректируйте цвета, чтобы они отвечали реальным на обложке, и выберите нужную бумагу. Потом распечатайте на принтере. Не забывайте, что принтер несколько искажает цвета. Поэтому необходимо пару раз делать тестовые варианты и подобрать оптимальный.
Далее подклейте бумагу. Если на обложке имелась кожа, необходимо добавить кусочек, чтобы заклеить им поврежденные участки.
Изготовление обложки
Если старая обложка сильно повреждена, нужно будет заняться изготовлением новой. Обычно обложка делается в самом конце восстановления книги. После того как все страницы подклеены и пятна удалены.
Если книга распадается, то придется ее скрепить. Для этого выравниваем все части книги и зажимаем в струбцине. Удаляем обрезки переплета и клея. Далее берем крепкую нить, нарезаем на куски и вставляем в предварительно пропиленные с помощью лобзика канавки. Перед тем как вставлять нити, их необходимо обработать клеем.
Для изготовления обложки можно использовать два разных способа. В первом берется за основу обложка от другой книги, а во втором — просто делается новая. Первый случай, конечно, намного проще. Делается таким образом:
Как сделать обложку самому? Берем картон, два чистых листа A4 и материал, чтобы обернуть книгу. Для этого можно использовать: кожу, бумагу, обои, ткань и все что придет в голову.
Из картона вырезается три части: две части для обложки и на корешок. Из того, чем вы будете оборачивать, — одно полотно. Обложка склеивается при помощи обертки. Сперва надо будет срезать уголки, далее приклеиваем обложку к книге.
Подклейка разрывов листа
Обычно подклейку разрывов листа проводят с помощью реставрационной бумаги, которую можно приобрести в магазинах для реставраторов. Но если ее нет, можно взять папиросную бумагу или бумагу от пакетиков чая. Листы с разрывом промазываем клеем и стыкуем. Наносим поверх тонкий слой клея. В домашних условиях это может быть ПВА, но лучшим вариантом является крахмальный клей. Он не должен быть слишком густым или жидким.
Накладываем поверх полоску бумаги с запасом по ширине и разглаживаем. После того как клей высохнет, бумагу обрезаем. Используем для этого скальпель, его лезвие должно находиться как можно ближе к месту разрыва. Если постараться, можно добиться того, что шов будет незаметным. Для надежности лучше всего процедуру повторять с двух сторон листа.
Другие методы
Реставрация может также включать такие методы:
Заниматься реставрацией книг в домашних условиях довольно хлопотно. Для того чтобы получить хороший результат, нужно приложить максимум усилий и делать все очень аккуратно, продумывая каждый шаг. Всегда можно отдать книгу в специальную мастерскую, но это имеет смысл, только если книга очень дорогая. А так вполне достаточно домашнего ремонта.
Реставратор
Реставратор (от лат. restavratio, восстановление) – специалист по сохранению и восстановлению предметов исторического и культурного наследия (произведений изобразительного, декоративно-прикладного искусства и архитектуры). Кстати, в 2021 году центр профориентации ПрофГид разработал точный тест на профориентацию. Он сам расскажет вам, какие профессии вам подходят, даст заключение о вашем типе личности и интеллекте.
Особенности профессии
Профессиональная реставрация появилась еще в Средневековье, вместе с частными коллекциями произведений искусства. И поначалу от реставратора требовалось одно: по возможности сохранить хороший внешний вид картины или скульптуры, чтобы она была как новенькая. Но со временем пришло понимание, что главное в предмете старины – не его функциональность и даже не красота.
Современная научная (музейная) реставрация, в отличие от простого ремонта, предполагает другой подход. Её цель – не воссоздать, а сохранить. Причем сохранить художественные или исторические особенности предмета, дух времени, в котором он появился и существовал.
Неотъемлемая часть современной реставрации – консервация (от лат. conservatio, сохранение). Собственно реставрация (реставрационное вмешательство) – это восстановление или восполнение утрат (сколов, разрывов, разломов и т.д.). А консервация направлена на то, чтобы сохранить предмет как можно дольше в его текущем состоянии. Для этого могут использовать химическую обработку, регулирование влажности воздуха, выбор светового режима и др.
В консервации нуждаются не только отреставрированные предметы. Например, гвозди, вынутые при раскопках из земли, могут стремительно заржаветь и разрушиться, если не принять экстренных мер. И реставрационные действия, и консервация составляют работу реставратора.
Реставраторы обычно специализируются на определённых видах предметов искусства (на живописи, книгах, скульптуре, изделиях из стекла, металла, текстиля и т.д.). Но зачастую специалистам приходится работать сообща, т.к. многие произведения включают в себя разнообразные материалы. Каждый предмет требует особого подхода. Поэтому перед началом реставрационных работ всегда проводятся исследования. С их помощью определяют степень повреждения, материалы, из которых предмет сделан, рассматривают следы былых реставрационных работ. При этом реставраторы стараются обойтись наименьшим вмешательством. По возможности они используют неразрушающие методы исследования.
Например, рентген или рамановскую спектрометрию, которая может определить состав вещества очень быстро и бесконтактно, т.е. без взятия пробы. Затем реставратор (или команда реставраторов) выбирает способы реставрации. Предпочтение отдаётся таким методам, которые не влекут за собой необратимых изменений (принцип обратимости вмешательства). Намечая стратегию реставрации, специалист консультируется с историками, искусствоведами, археологами, химиками, физиками и др. экспертами.
Драма российской реставрации
В российском обществе нет настоящего понимания, что же такое реставрация, что такое историческая ценность и для чего нужны исторические памятники. Отцы российских городов не понимают, для чего нужно беречь здание XVIII века, если его можно снести, а на его месте построить «такое же», только из современных материалов. А если здание сохраняется, то в нём чаще всего проводится варварский ремонт и уничтожаются последние следы былой красоты. Такое бестрепетное отношение к прошлому – свойство не только власть имущих или коварных застройщиков. Разницы между подлинником и имитацией не видят очень многие. Поэтому в России реставрация как явление культуры находится в плачевном положении. А положение самих памятников старины трагично.
Научную реставрацию нельзя путать с поновлением, когда предмету любыми способами возвращается «первозданный вид». Если потускневшую или обветшавшую картину известного мастера при каждой реставрации подрисовывать свежими красочными мазками, первоначальная живопись со временем окажется под слоем так называемой записи. В этом случае настоящая картина становится никому не видна – её вытесняет работа поновителя, который, в меру своего вкуса может «улучшить» цвета, удалить «лишние» детали» и т.д. Научный реставратор не занимается подделкой, он действует как историк. Например, если невозможно вернуть на место отслоившийся фрагмент живописи, реставратор может его восполнить – тонировать место выпавшего фрагмента. В результате посетитель картинной галереи увидит перед собой именно подлинную работу, а не имитацию. При этом он чётко будет видеть следы утрат.
Помимо научной реставрации существует реставрация коммерческая. Её главная задача – придать произведению товарный вид, вернуть предмету функциональность. Например, коммерческая реставрация антикварной мебели в первую очередь учитывает пожелания заказчика, который обычно стремится не просто хранить в доме старинные вещи, но и пользоваться ими. В антикварном кресле он намерен сидеть, а значит, оно должно быть достаточно крепким. Реставратор может укрепить каркас, сменить обивку, обновить лак и пр. Эти действия по восстановлению мебели можно смело назвать ремонтом. Однако коммерческим реставраторам также доводится работать с действительно ценными предметами, а они требуют высокопрофессионального подхода.
Суть отличия музейной реставрации от коммерческой – сам подход. Предметы, которые коммерческая реставрация рассматривает как антикварный товар, научная рассматривает как культурное наследие.
Рабочее место
Реставраторы работают в музеях, в государственных учреждениях, таких, как Всероссийский Художественный Научно-Реставрационный Центр имени академика И.Э. Грабаря. А также в частных реставрационных мастерских, занимающихся коммерческой реставрацией.
Книжный реставратор Азарий Брызгалов: «Для книг делают специальные духи, чтобы они десятилетиями хорошо пахли»
Татьяна Сохарева
Реставратор, переводчик художественной литературы и иллюстратор — «Теории и практики» совместно с Bookmate рассказывают о профессиях, которые имеют непосредственное отношение к книжному делу. Директор школы реставрации книг и рукописей «Раритет» Азарий Брызгалов рассказал «Теориям и практикам» об индивидуальном подходе к книгам, учебниках физики девятнадцатого века и образовании для реставраторов.
«Профессия реставратора была и будет востребована»
Книга — уникальный объект, потому что в ее оформлении используются абсолютно все материалы (кожа, картон, кости мамонта) и виды искусств: вплоть до музыки и парфюмерии. Для книг делают специальные духи, чтобы они десятилетиями хорошо пахли. Поэтому за двадцать лет «Раритет» оброс собственными небольшими участками производства. Мы сами занимаемся литьем материалов, проводим столярные работы.
Сейчас с нами работают около двадцати мастеров, но эта цифра периодически меняется. Мы занимаемся не только реставрацией, но и научной деятельностью. Не так давно мы чисто случайно обратили внимание на отношение детей к старым книгам. Например, между учебником физики девятнадцатого века с картинками и современной детской книжкой, ребенок, не умеющий читать, выбирает учебник физики. Это объясняется тем, что в девятнадцатом веке над книгой работало сразу несколько мастеров: и печатник, и редактор, и корректор и, самое главное, художник. Если мы абстрагируемся от текста, прищуримся и посмотрим на книгу как на визуальный образ, мы увидим приятную картинку. Но современная книга вызывает лишь неприятные ощущения.
Профессия реставратора была и будет востребована всегда потому, что мы занимаемся сохранением знаний — которых, к сожалению, раньше было больше, чем сейчас. Судя по общему уровню образования в мире, компьютер абсолютно не пригоден для того, чтобы заставлять мозги работать.
«Бессмысленно выпускать книги с отсканированными иллюстрациями»
Когда книги начали печатать офсетом, произошел ощутимый спад интереса к чтению. Наш мозг хочет воспринимать картинку, а не плоское изображение. Сейчас мы разработали такую технологию, которая позволяет в точности воспроизводить старые иллюстрации на офортных станках. Офсетная печать делает изображения мертвыми и плоскими. Поэтому бессмысленно выпускать книги с отсканированными иллюстрациями. Они становятся некрасивыми.
Фото: Оля Эйхенбаум
Конечно, офсетом типография может напечатать любую картинку и получить моментальную прибыль. Но если ты хочешь развиваться, не стоит рассчитывать на быстрый заработок. Хорошо сделанная типографская книжка будет стоить в магазине около одной тысячи рублей, а книжка ручной работы — от тысяч. Но типография, конечно, не выживет, если она будет делать такие книги.
Мы реставрируем преимущественно книги XVII-XIX веков — но встречаются как более древние, так и современные вещи. Бывает, что нам приносят съеденную собакой книгу, которая продается во всех магазинах, и просят ее отреставрировать, потому что она очень дорога хозяину. Нередко люди находят в букинистических магазинах старые учебники, и приносят нам, чтоб потом учить по ним детей. Библиотеки всегда просят, чтобы реставрация всегда была видна вне зависимости от книги. Если листы желтоваты, их надо отбелить. Частные клиенты, наоборот, хотят, чтобы отреставрированная книга была максимально похожа на оригинал.
«Быть художником необходимо»
В девятнадцатом веке ощущение красоты прививалось с детства. Однажды мы реставрировали старые записи, и нам попалось очень требовательное письмо 1862 года. Крестьянин из Владимирской области пишет на фабрику австрийских кос. Жалуется, что они на две недели задержали поставку двух полотен для косы. На этом же листе были зарисовки — сундук и еще какие-то хозяйственные сюжеты. То есть всего два века назад люди в рабочем порядке зарисовывали свои вещи.
Мы изучаем историю человечества исключительно по художественным работам. Когда историк пишет свою монографию, он рассматривает произведения искусства определенного времени и делает выводы. Поэтому главная задача художника — исследовать нечто и показать людям. Если художник пренебрегает этим принципом и выставляет на показ свое я, у него ничего не получится.
Два месяца назад мы открыли выставку на ВДНХ, которую назвали «Павильон искусства». Сейчас там можно увидеть рабочее оборудование для реставрации, переплетный и офортный станки и старинную типографскую камеру. С помощью разных объектов и инсталляций мы объясняем, что для того, чтобы быть художником, не обязательно уметь рисовать, но быть художником необходимо. Сегодня слово «искусство», особенно «современное», стало ругательным. Есть мнение, что можно взять, скажем, палку, прибить к ней банку и заявить, что ты художник. На самом деле, если прибить банку к палке и назвать эту работу «Не удалось найти концепцию», это уже будет искусством.
«Каждый дизайнер норовит свое я перенести на книгу»
Чтобы быть профессионалом в любой области, нужно иметь общее образование. Если ты смотришь на проблему только с одной стороны, ты ничего сделать не сможешь. Мы берем на работу тех, кто с детства занимается рукоделием, потому что тактильные ощущения при работе с материалом должны накапливаться всю жизнь. За полгода этому не научишься. Еще в девяностые мы отказались от дизайнеров, потому что каждый дизайнер норовит свое я перенести на книгу. Таким людям важнее собрать портфолио, а не сделать хорошую вещь. В процессе работы над книгой мастер должен думать о том, как она будет смотреться на полке, приятно ли ее будет читать. У книги есть корешок, обложка, форзац. Все это должно привлекать внимание, а не раздражать.
Каждая книга требует от реставратора индивидуального подхода. Поэтому у наших мастеров за года работы совершенно меняется образ мышления. Каждый день они решают новые задачи. Кроме того, реставратор имеет дело со старыми книгами, — и невозможно, если ты обладаешь пытливым умом, туда не заглянуть. Как правило, в этих книгах встречается та информация, за которой ты сам вряд ли пошел бы в библиотеку.
Сейчас образование нацелено только на то, чтобы быстро сжечь себя в погоне за прибылью. На самом деле не так важно, получил ты образование или нет. Важно, куда ты потом пойдешь и каких людей встретишь в своей жизни.
Кто, как и сколько зарабатывает в переплете и реставрации книг? Часть 2 и 2.1. Библиотечный переплет и реставрация
Кто и как зарабатывает в переплете и реставрации книг? При таком простом вопросе, ответ не всегда очевиден. В последние два десятилетия люди все чаще обращаются к электронным изданиям, одноразовым книгам (покетбукам) и журналам. Тоже касается и учебной литературы. И, если предыдущие поколения сталкивались с ремонтом книги еще со школы, потому что подчас на руки выдавали потрепанные учебники, то теперь с ремонтом, переплетом и реставрацией книг сталкиваются единицы из тысячи людей. Частично из-за этого утрачивается и понимание к кому обращаться для переплета или реставрации книг. А узнать, что сегодня существует на рынке переплета и реставрации книг можно только при личном общении с переплетчиками и реставраторами. Почему только у них? Различные издания по переплету устарели ровно на тот срок, когда они выходили. А последние книги по переплету и ремонту книг выходили уже 30 лет назад. Сравните автомобили 30-летней комплектации с современными – чувствуете разницу? Тоже самое произошло и с переплетом книг. Однако, если на рынке существуют автомобильные журналы, сайты и статьи, где можно познакомиться с новинками автопромышленности, то в области переплета вы не найдете ни современных книг, ни периодических изданий, ни полноценных сайтов с нужной информацией. Иногда встречаются профессиональные статьи, но чаще всего они размещены либо как научные материалы конференций, либо на редких ресурсах, как то propereplet.ru или iconandbook.ru.
Если вы хотите понять, кто сегодня существует на рынке переплета книг и их реставрации, думаете, к кому обратиться или же сами хотите стать специалистом в этой области – эта статья для вас. Опытные заказчики и переплетчики тоже найдут здесь интересные моменты.
Материала в статье оказалось много, поэтому он разбит на части. Сначала рассматриваются профессии переплетчика и реставратора применительно к образованию и месту работу. Показывается, как образование напрямую влияет на должность и место работы в реставрационно-переплетной сфере. Этот анализ проведен в первых 5 частях статьи. В последней части статьи дается анализ заработной платы специалистов, в зависимости от места работы и специальности. Даются общие выводы, касающиеся заработной платы с сфере переплета и реставрации книг.
Статья содержит следующие части:
Часть 2. Переплетчики и реставраторы – люди с высшим образованием. Общая характеристика высшего реставрационного образования
В сфере реставрации и переплета книг существует и высшее образование.
Получив высшее реставрационное образование к работе приступают 3 типа специалистов:
– работники химико-биологической лаборатории;
Отдельной специальности как реставратор книг – не существует. “Реставратор книг” – это собирательное понятие как, например, врач.
Исходя из этого разделения существует и дополнительное послевузовское профессиональное образование. Почти всегда его проводят художники-реставраторы из музеев, библиотек на конференциях, семинарах или отдельными курсами в госучреждениях Министерства культуры. Иногда дополнительное образование дается в специализированных центрах повышения квалификации.
Во время обучения будущие специалисты по реставрации изучают химию, материалы, технологии реставрации бумаги и кожи, проходят практику в музеях и библиотеках. Однако, надо учесть один нюанс – в ВУЗах чаще всего существуют факультеты по реставрации произведений живописи и ДПИ (декоративно-прикладного искусства). А реставрация бумаги и книг под эти направления не попадает. И если реставрация бумаги еще может быть включена в курс реставрации живописи и графики, то реставрация переплета – бедный родственник из всей линейки реставрации. Чаще всего реставрация переплета проходит либо при обучении реставрации бумаги, либо включена в обучение реставрации «вообще». На практике оказывается, что в лучшем случае реставрации переплета можно либо пройти на вузовской практике в библиотеках и музеях, либо уже начать изучать эту область после трудоустройства в библиотеки и музеи. Обучение в библиотеках и музеях может происходить как по месту работы (от опытного реставратора к начинающему), либо насчет дополнительного образования на конференциях и семинарах куда специалист направляется от работы.
Где и как работают люди с высшим реставрационным образованием?
Места их работы: архивы, библиотеки, музеи, ВУЗы (имеют свои библиотеки), частные мастерские. Широкий круг знаний и неплохие первоначальные навыки, полученные на практике в вузе, позволяет сразу после диплома выбрать стезю и получать первоначальный профессиональный опыт.
Цена вхождения в рынок профессионалов разная – в зависимости от направления. Это зависит от зарплаты на месте (ставка) и престижности места. Например, в библиотеках для молодых специалистов ставки небольшие, очереди на одно место не стоит. И после ВУЗа можно устроиться работать в одну из крупных государственных библиотек (если мы говорим о городах-миллионниках). И наработать первый профессиональный опыт. Поступить в реставрационные мастерские музеев уже посложнее. Для этого надо либо иметь опыт работы по профилю, либо учиться в одном из главных вузов страны (МГУ, СПбГУ и т.д.) и уже с момента практики завязать нужные знакомства. Ставки в музеях обычно выше библиотечных, поэтому на место случается конкуренция. Но редко. И если на реставрацию бумаги почти всегда закрыты места, то на реставрацию переплета иногда людей ищут годами – настолько редкая специализация.
Несомненное отличие работников архивов, музеев, библиотек, трудящихся в секторе реставрации книг – получение реставрационных категорий. Для этого художники-реставраторы подают документы в Министерство культуры Российской федерации. документы рассматривают и Министерство культуры аттестовывает специалиста и присуждает ему одну из 4 категорий: третья, вторая, первая и высшая. Получившиеся категория оформляются отдельным приказом, и их имена и категория заносятся в специальный реестр специалистов. Категория присуждается пожизненно, с возможностью дальнейшего повышения категории. Исходя из категорий распределяется работа внутри реставрационной мастерской.
Категории реставраторов распределяются следующим образом, согласно требованиям Министерства культуры:
«Для присвоения квалификационной категории соискателю, при наличии высшего, среднего или дополнительного профессионального образования, соответствующего профилю деятельности, необходимо иметь:
для высшей категории: опыт практической работы не менее 15 лет по заявленной специальности, подтверждаемой документами о выполненных работах;
для первой категории опыт практической работы по заявленной специальности не менее 10 лет, подтверждаемый документами о выполненных работах;
для второй категории: опыт практической работы не менее 7 лет, подтверждаемый документами о выполненных работах;
для третьей категории: требования к стажу не предъявляются.
Профильным образованием, кроме реставрационного, является любое художественное или искусствоведческое. Специалисты, не имеющие такого образования, должны получить дополнительное профессиональное образование».
Исходя из категорий распределяется работа внутри реставрационной мастерской, а также определяет объем ежемесячной работы и ставка специалиста.
Существенным в работе переплетчиков и реставраторов – насколько произведение обладает культурной ценностью? Исходя из этого существует 2 направления в переплете и реставрации книг: библиотечная и научная (музейная) реставрация.
Часть 2.1. Библиотечный переплет и реставрация
Библиотечная реставрация встречается почти во всех библиотеках страны. Работник такого отдела обычно имеет в трудовой запись, что он переплетчик или переплетчик-реставратор. В советское время – это часто человек со средним образованием. В современной России это люди с высшим гуманитарным образованием, не обязательно связанным с переплетом и реставрацией книг.
В работу переплетчикам библиотек поступают книги, не имеющие культурной ценности, но которые необходимо отремонтировать или переплести для выдачи в библиотеке. Это различные подшивки журналов, газет, брошюры или износившиеся издания в твердом переплете. В общем, основная масса книг, журналов, брошюр и газет почти любой библиотеки.
Средний план на человека от 40 до 125 документов в месяц – в зависимости от типа документа: книга, папка и так далее.
Работа над книгой включает в себя:
– разбор и перешивку блока;
– изготовление переплетной крышки;
– вставки блока в переплетные крышки.
Такие работы обычно проводятся для книг букинистического возраста – изданных до 70 лет назад.
Обычно люди, работающие в отделе по работе с такими книгами, оформляются просто как переплетчики. Поскольку они не занимаются реставрацией книг, а только ремонтом, для этого им хватает обучения на месте и знаний из области современной полиграфии. Материалы применяются те же, что и массовом полиграфическом производстве книг.
После классического переплетного отдела существует в библиотеках и архивах переходная форма между переплетом и научной реставрацией. Это отдел, где работают переплетчики-реставраторы, и занимаются они библиотечной реставрацией. Технически термина «библиотечная реставрация» нет. Реставрация может быть только научной. А ремонт книг относится к переплетному делу. Но по факту библиотечная реставрация есть – это комплекс переплетных и реставрационных технологий, достаточных для сохранения функций книги. В отдел, где работают переплетчики-реставраторы, поступают чаще всего антикварные издания, имеющие массовый тираж.
Если у поступающего на должность переплетчика-реставратора нет высшего реставрационного образования, но есть высшее или среднее переплетное образование, то возможно обучение. Обучение происходит прямо на рабочем месте от простого к сложному. Обычно бумаги об обучении никаких не выдают, но в трудовой книжке делается запись о принятии на работу в должности переплетчика или переплетчика-реставратора. И зафиксированный опыт работы в библиотеке гарантирует, что человек прошел определенное обучение.
Несомненный плюс библиотечного обучения – это прямая передача традиций в области ручного переплета. При обучении в библиотеках переплетчиков учат разбирать блок на тетради, шить блок на шнуры, варить клей, разбираться в сортах бумаги и их простой реставрации, работать с натуральными и синтетическими клеями, изготавливать составной переплет, несколько видов папок, правильно вставлять блок в переплет, использовать слизуру или гильзу. В некоторых библиотеках учат также работать с кожей: верно раскраивать кожу для переплета, шерфовать кожу ножом или с помощью шерфикса, выполнять простейшие операции с тиснением блинтом или золотой фольгой.
Как правило, переплетчики-реставраторы занимаются ручной перешивкой блока на шнуры с коленкоровой слизурой, реставрацией бумаги (но не графики) и переплетом в полиграфический материал или натуральную кожу. Если надо сохранить оригинальный переплет, то переплетчик-реставратор делает новый переплет, на который сверху наклеивает детали старого перепета в том месте, где они были раньше. Обычно старый переплет просто впрессовывается в новый.
Средний план на человека – до 40 книг в месяц.
Работа над книгой включает в себя:
– разбор и перешивку блока на шнуры с коленкоровой слизурой;
– изготовление переплетной крышки (бумвинил, балкарок, баладек или недорогая галантерейная кожа):
– вставка блока в переплетные крышки.
Классический дешевый полукожаный переплет. Сделан по технологиям Российской Национальной библиотеки: натуральная кожа, старинная мраморная бумага, отсутствие тиснения на корешке. Дешево и сердито!
» data-medium-file=»https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?fit=300%2C167″ data-large-file=»https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?fit=640%2C356″ src=»https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?resize=640%2C356″ alt=»Полукожаный библиотечный переплет» data-recalc-dims=»1″ data-lazy-srcset=»https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?resize=1024%2C570 1024w, https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?resize=300%2C167 300w, https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?resize=768%2C427 768w, https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?w=1077 1077w» data-lazy-sizes=»(max-width: 640px) 100vw, 640px» data-lazy-src=»https://i1.wp.com/iconandbook.ru/wp-content/uploads/2019/03/MG_5959.jpg?resize=640%2C356&is-pending-load=1″ srcset=»data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7″ data-pagespeed-url-hash=»1628555859″ onload=»pagespeed.CriticalImages.checkImageForCriticality(this);»> Классический дешевый полукожаный переплет. Сделан по технологиям Российской Национальной библиотеки: натуральная кожа, старинная мраморная бумага, отсутствие тиснения на корешке. Дешево и сердито!
Отделы, где работают переплетчики или переплетчики-реставраторы почти всегда существуют в крупных федеральных библиотеках. Обычно это библиотеки, в которые поступает обязательный бесплатный экземпляр. При фондах в миллионы книг это жизненная необходимость – содержание таких отделов. Основная задача отделов – спасти от окончательного разрушения изношенные экземпляры и вернуть их снова для выдачи читателям. Именно поэтому в библиотеках работаю больше переплетчики, чем реставраторы. Чтобы понять причину того, что библиотекам нужны больше переплетчики, чем реставраторы, достаточно взглянуть на цифры. Для примера возьмем Российскую Национальную библиотеку (РНБ).
В РНБ 38 миллионов единиц хранения, из которых только книг 17 миллионов экземпляров. В РНБ работает 4 переплетчика и 6 переплетчиков-реставраторов со средним планом в 40 книг в месяц. Итого 10 человек за месяц делаю 400 книг. За год они переплетают теоретически 4800 единиц хранения (книги, брошюры и прочее). А практически около 4500 единиц хранения (праздники, сложные книги и так далее).
Много это или мало – 4500 единиц в год? Если просто поделить 17 миллионов книг на 4500 книг в год, то для перешивки и переплета всех книг библиотеки понадобится 3 777 лет! Такой срок не проживет ни одна пергаменная книга, не то что бумажная. Но даже если бы РНБ увеличило штат сотрудников в 12 раз, и при норме в 40 книг штат сотрудников в 120 человек делал бы 50 000 единиц хранения, то! То 17 миллионов книг делим на 50 000 книг и получаем сшивку и переплет каждой книги раз в 340 лет! За 340 лет доживут только книги, которые на руки никто не выдает, в кожаном переплете и из хлопковой бумаги! Массовые издания, начавшиеся с конца 19 века – столько точно не проживут. Особенно при чтении.
А ведь сейчас был рассмотрен только книжный фонд РНБ. А еще есть газетный, журнальный, нотных изданий.
При таких огромных фондах штат в 10 сотрудников успевает за год сделать только изношенные издания, которые уже опасно выдавать на руки. При том, что план в 40 книг на человека – примерный максимум, который может сделать переплетчик при ручной перешивке блока и ручном изготовлении крышки.
Среди других крупнейших федеральных библиотек примерно такая же ситуация, как в РНБ. При высокой ежемесячной норме переплетчика и объемах библиотеки времени хватает только на сшивку блока на шнуры, изготовление переплета и вставку блока. Времени на отделку переплета (дизайн, изготовление штампов, тиснение) практически нет. Поэтому библиотечный переплет почти всегда без отделки. И если переплетчики библиотек занимаются отделкой перепета, то это всегда их слабая сторона, в отличии от перешивки блока и быстроте изготовления крышек.
Поэтому работа переплетчика в федеральной библиотеке – это всегда многолетний и бесконечный труд при норме, близкой к максимуму. И это при средней заработной плате по рынку. Поэтому в переплетчиками в библиотеках трудятся люди усидчивые, привыкшие к монотонному труду и не амбициозные. Опыт работы в библиотеке дает опыт и устойчивый навык по основным технологиях ручного переплета со вставкой. Но отделке переплета и работе с различными видами кожи придется научится самому.
Каких-то курсов повышения квалификации, семинаров и конференций для переплетчиков нет. Только если сама библиотека не проводит для них какое-то обучение, приглашая специалиста для мастер-класса. Поэтому интересующиеся переплетом и реставрацией книг посещают конференции и семинары, подходящие больше для художников-реставраторов, чем для переплетчиков. Но поскольку о переплете там все равно говорят, то можно узнать для себя что-то новое и познакомиться с интересными людьми.