Адок это что такое
Адок это что такое
Адок — уменьшительно-ласкательная форма слова «ад». Стало популярным в современном интернет-сленге в Рунете, особенно в каналах Телеграма. Означает особо сильный треш, настоящий ад, а не «адок».
[править] Цитаты
Адок
Оказывается, сегодня в Доме-2 подралась беременная девка.
А вы говорите: «Украина».
По ссылке адок и строго 18+
http://varlamov.ru/2023173.html
Тут вроде как нашли двух подруг из Хабаровска, убивающих животных из приютов веселья ради.
То, что мы называем словами «ад», «адок», «адище», перестает пугать и становится, увы, обыденностью.
Да ты же адовый адок на задок, и на передок
И на левый бок, и на правый бок
[править] Разное
Мультивселенная Адок — вымышленный мир, в котором существуют множество взаимно-связанных вселенных и миров (есть википроект на Викии ru.adok.wikia.com).
А еще Адок — это аббревиатура названия «Алданский деревообрабатывающий комбинат». [2]
«Ад», «адок», «адище» – почему это больше нас не пугает
В последнее время я заметила, что все реже вижу в соцсетях фразу, которая еще 2-3 года назад появлялась чуть ли не каждый день. Это фраза “Больше ада!”
В моей коллекции сетевых штампов она была, пожалуй, одной из самых популярных. Сетевые штампы — это те слова, которыми мы часто сопровождаем наши посты в фейсбуке, используя одни и те же формулировки.
“Со дна опять постучали”, “этот неловкий момент…”, “до слез!”, “а мне одному кажется, что…”, “как бы это развидеть” — это все наши “стикеры”, которые мы приклеиваем к текстам, чтобы коротко и ясно выразить радость, страх, возмущение, отвращение, гордость и другие эмоции.
Восклицанием “больше ада!” обычно сопровождают такие новости, которые просто не укладываются в голове, кажутся неправдоподобными из-за отсутствия в них здравого смысла и человечности.
Мы так писали о многом: о “Законе Димы Яковлева”, о распятых мальчиках на телевидении, о продуктах, раздавленных бульдозерами, о запретах всего на свете.
“Больше ада!” — кричал нам каждый второй перепост. Но потом эту фразу почему-то стали использовать все реже и реже.
Век штампа — на то он и штамп — обычно довольно долог. Некоторые (типа “покажет время”) так вообще живут целую вечность, кочуя из эпохи в эпоху. Но жизнь штампов из соцсетей, которые и сами-то не так давно появились, протекает немного по-другому. Сетевой штамп живет столько, сколько остаются актуальными реалии, которые он описывает. Так что, судя по происходящему, писать “Больше ада!” мы должны гораздо чаще именно сейчас.
Поводов только за последние несколько дней более чем достаточно: от ковровых бомбометаний Роскомнадзора по интернету до предложений депутатов запретить иностранные лекарства и лечиться корой дуба и марганцовочкой.
Но вот что произошло: этого самого “ада” стало так много, что он превратился в общий фон, а значит, и необходимость каким-то специальным образом маркировать такие новости отпала.
Именно поэтому даже самые фейкоустойчивые из нас сейчас стали все чаще принимать фейки за реальность. Яркий пример — недавняя история с запретом Буратино, которого якобы “признали экстремистом”, а потом оказалось, что СМИ перепечатали фейк шестилетней давности.
Прилагательное “адский” и наречие “адски” уже давно вышли за пределы ассоциаций исключительно с преисподней. Толковые словари отмечают как одно из значений этих слов чрезмерность, крайнюю степень, выход за пределы нормы (адская жара, адски больно, адски круто).
Но когда меру превышает все вокруг, само превышение становится нормой. Мы перестаем чувствовать холодное и горячее, настоящее и поддельное. Даже первоапрельские розыгрыши становятся бессмысленными, потому что реальность и выдумка сливаются до степени смешения.
В таких условиях и восклицание “Больше ада!” теряет всякий смысл. То, что мы называем словами “ад”, “адок”, “адище”, перестает пугать и становится, увы, обыденностью.
Раек и адок
Называть анимацию Андрея Хржановского словом «мультфильмы» всегда было как-то странно. В его оживших картинах столько разных слоев, цитат, техник, жанров и смыслов, что это скорее не мультфильмы, а мультифильмы. Уже дебют Хржановского, «Жил-был Козявин», снятый по сценарию Лазаря Лагина и Геннадия Шпаликова (удивительный, если вдуматься, дуэт), был настолько ни на что не похож, что Сергею Герасимову пришлось изобрести специально для него диковатый и по смыслу, и по звучанию термин «соцсюрреализм». Затем последовали «Стеклянная гармоника», где появлялись образы с картин Магритта, Дюрера, Арчимбольдо и Босха, психоделическая «Бабочка», вроде бы детский, но совершенно безумный «Дом, который построил Джек», трилогия, основанная на рисунках Пушкина, и «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на Родину», где смешались игровые сцены (Хржановский по образованию, как ни странно, режиссер именно игрового кино), анимация и стихи Бродского.
«Нос», в сущности, — квинтэссенция этого метода и даже, пожалуй, вершина, немногим отличающаяся от края пропасти: дальше идти уже некуда. Еще один шаг, еще одна затейливая виньетка Мебиуса, и все превратится в такой ералаш и — pardon my french, как сказал бы Иосиф Виссарионович, — сумбур, что фильм просто рассыпется на части. Все начинается с салона самолета «Николай Гоголь», где пассажиры, среди которых Наум Клейман, Чулпан Хаматова, Антон Долин, Юрий Рост, Виктор Голышев и сам Андрей Хржановский, смотрят на вмонтированных в спинки кресел экранах кино — каждый свое. «Нос» выглядит именно таким мультифасеточным существом, грандиозным многомерным коллажем, где причудливо склеились фильмы, картины, авторы, зрители и персонажи. Непонятно даже, как лучше его смотреть: то ли дома, постоянно ставя на паузу и вглядываясь в каждый кадр, то ли, наоборот, в каком-нибудь иммерсивном кинотеатре — например, в таком же самолете с сотней мониторов внутри и мириадами звезд вокруг.
Формально фильм состоит из трех частей. Первая — это сам «Нос», повесть Гоголя, по которой Дмитрий Шостакович написал в конце 1920-х оперу (среди авторов либретто были, кстати, Евгений Замятин и Георгий Ионин — Японец из «Республики ШКИД»). Вторая — выдержанная в духе советских мультиков про чудаковатых царей история странной дружбы Сталина с Булгаковым, которая закончилась тем, что заскучавший без товарища по играм генералиссимус отправился в театр, посмотрел «Нос» и расстроился, услышав «сумбур вместо музыки». Третья — смешная и злая мини-опера Шостаковича «Антиформалистический раек», где товарищи Единицын, Двойкин и Тройкин (в которых угадываются Сталин, Жданов и примкнувший к ним Шепилов) осуждают с трибуны нехорошие загибы и уклоны буржуазной музыки, требуя простоты и народности.
Однако внутри каждого эпизода этой стройной трехчастной структуры творится что-то невообразимое. Там Гоголь едет через вангоговские подсолнухи в Петербург, где у него начинает отмерзать нос. Там стоит рядом с ним на площади Мейерхольд, а где-то поблизости майор Ковалев разглядывает неприличные картинки. Там жены композиторов, листая инстаграм, обсуждают битву Шостаковича с петухом. Там Сталин пьет пиво и играет на бильярде с автором «Собачьего сердца». А кустодиевская Венера, федотовский майор и репинские бурлаки соседствуют с партийными деятелями и безымянными обывателями из старой хроники. Это буйный и пестрый балаган, в котором страшное превращается в смешное, а смешное — в страшное. «Нос», где майор К., проснувшись однажды утром после беспокойного сна, обнаруживает пустоту между щек, а цирюльника преследуют городовые и пионеры, оказывается полным абсурдного безнадежного ужаса — особенно в сопровождении тревожной изломанной музыки Шостаковича. Участники сталинского выездного шабаша предстают нелепыми развинченными куклами — смешными и потому еще более пугающими. При этом в финале выясняется, что для демонстрации настоящего ада не нужны ни хроника, ни анимация, ни палачи и жертвы в кадре: достаточно показать письмо Мейерхольда Молотову с описанием страшной биомеханики пыток.
При этом, несмотря на всю цветущую сложность картинки и композиции, идея фильма выглядит обидно прямолинейной: во все времена существуют «не такие» творцы, которые выделяются из общего ряда и чьи слишком затейливые произведения раздражают власть, взыскующую тихой ясности и лихой лезгинки. А между тем, именно с этого места хотелось бы поподробнее. Чем, например, Булгаков пленил грозного царя, учитывая, что сказ о его дружбе со Сталиным выдуман все-таки не целиком? Как относятся к творчеству «не таких» заговорщиков остальные люди (возможно, как раз «такие»), представленные, в основном, зрителями в театре, многоликими, но безмолвными, или работниками сцены, жрущими, пьющими и совокупляющимися? Отчего-то именно здесь вся полифоничность куда-то улетучивается. С другой стороны, если к «Носу» Андрея Юрьевича приставить еще и все это, то получится, наверное, даже не мультифильм, а какое-то метакино, после которого уже бессмысленно что-то снимать — и Хржановскому, и вообще кому бы то ни было. Так что все к лучшему.
Вам может быть интересно:
Больше текстов о культуре, политике и обществе — в нашем телеграм-канале «Проект “Сноб” — Общество». Присоединяйтесь
АДКУ 4.0: Общая информация, обзор новых возможностей. 30.06.2020
АДКУ 4.0 представляет собой мощный программный пакет, позволяющий создавать АСУ ТП различного масштаба – от нескольких параметров до крупного производства и распределенных систем. Программный комплекс востребован в сферах добычи нефти и газа, переработки, транспортировки продуктов добычи и других производственных отраслях. Предназначен для операторов технологического процесса, геолого-технологических служб, руководителей различного звена.
АДКУ 4.0, пришедший на смену АДКУ-Web, от последнего отличается наличием новых функций, более высокой производительностью за счет использования многопоточного обмена, новых механизмов хранения данных и нового каркаса web-приложения. Программный комплекс АДКУ поддерживает и занимает лидирующее положение на рынке российского ПО в своей области.
Наиболее заметное усовершенствование состоит в реализации многопоточного обмена и повышении скорости расшифровки данных. Не менее важным по значимости улучшением стал механизм массовой записи исторических данных, благодаря которому скорость опроса увеличилась, а потребность в дисковом пространстве и прочих ресурсах, уменьшилась на порядок.
Новый интерфейс с поддержкой технологии React позволяет мгновенно отображать ход технологического процесса в реальном масштабе времени, навигация по мнемосхемам стала значительно удобнее за счет предварительной загрузки данных и распределения задач между сервером и клиентом.
Особое внимание уделено инструментам разработчика. Учтены пожелания специалистов, занимающихся обслуживанием, сопровождением и разработкой систем. Проведен анализ хода разработки во время совместных обучающих семинаров.
При обновлении приложения обеспечивается полная совместимость со всеми предыдущими версиями. Для заказчиков, эксплуатирующих более ранние версии АДКУ предусмотрен плавный переход на новую версию, а также особые условия при приобретении лицензии. Для новых заказчиков, решивших заменить ПО других производителей, либо установить АСУТП впервые, предусмотрен целый ряд программ, таких как льготный демонстрационный период, расчет стоимости лицензий от количества объектов, позволяющие более эффективно распределить бюджет.
Компоненты АДКУ 4.0 уже опробованы на технологических объектах заказчика во время тестовых испытаний и пилотных программ. Система АСУ ТП достигла ожидаемых показателей и характеристик.
ПАДКИЙ
Смотреть что такое «ПАДКИЙ» в других словарях:
падкий — См. любитель. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. падкий охочий, охотливый; жадный, любитель; падучий, склонный, лакомый Словарь русских синонимов … Словарь синонимов
ПАДКИЙ — ПАДКИЙ, ая, ое; док, дка, до кого (чего) или на кого (что). Склонный к чему н., обычно неодобряемому. Падок до сладкого. П. на слухи, сенсации. | сущ. падкость, и, жен. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
падкий — падкий, кратк. ф. падок, падка, падко, падки; сравн. ст. падче … Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке
Падкий — прил. разг. Питающий сильное пристрастие к чему либо. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
падкий — падкий, падкая, падкое, падкие, падкого, падкой, падкого, падких, падкому, падкой, падкому, падким, падкий, падкую, падкое, падкие, падкого, падкую, падкое, падких, падким, падкой, падкою, падким, падкими, падком, падкой, падком, падких, падок,… … Формы слов
падкий — на что, до чего (устар. к чему). Падок на удовольствия. Падок до сладкого. Итак о славе не мечтай, не будь на деньги падок. (Некрасов). Ньюкасль город морской, издающиеся в нем газеты падки до всяких морских известий (А. Крылов). Честь выше… … Словарь управления
падкий — п адкий; кратк. форма п адок, п адка … Русский орфографический словарь
падкий — кр.ф.; па/док, па/дка, дко, дки; па/дче … Орфографический словарь русского языка
падкий — A/A пр см. Приложение II па/док па/дка па/дко па/дки па/дче 260 см … Словарь ударений русского языка
падкий — а/, е/, на що, до чого, діал. Який має сильну пристрасть до чого небудь; охочий … Український тлумачний словник