лучшие шрифты для книги
Самые распространенные шрифты для книг
Как выбрать лучший шрифт для вашей книги
В разработке книги столько же искусства, сколько науки. Вопросы обрезного размера – его длины и ширины – и идеальных дизайнов обложек занимают сами публикуемых авторов, но часто упускаемая из виду точка зрения лежит на типографии.
Дизайнеры различают два ключевых термина:
Традиционно шрифты имеют определенный размер точек, но эта практика – пережиток тех дней, когда шрифты состояли из отдельных букв, помещаемых в печатные машины, – в значительной степени была заменена цифровой печатью.
Выбор дополнительных и удобочитаемых шрифтов приводит к гармоничной визуальной привлекательности, которая поможет вашей книге хорошо воспринимать читателей.
Ненавязчивый Ключ к Хорошему Книжному Шрифту
Когда вы читаете книгу, выбор шрифта дизайнера, вероятно, не первое, что вы заметите. Это хорошо, потому что если выбор шрифта сразу же выскочил на вас и сказал: «Посмотрите на меня», это, вероятно, был неправильный шрифт для этой книги. Следуйте лучшим практикам:
Хорошее сопряжение шрифтов
Трудно ошибиться с известными классиками с засечками, такими как Minion, Janson, Sabon и Adobe Garamond, не бойтесь попробовать шрифт без засечек, например Trade Gothic, если он работает для вашего дизайна. Для цифровых книг Arial, Georgia, Lucida Sans или Palatino являются стандартными вариантами, поскольку они загружены в большинство электронных книг. Другие хорошие книжные шрифты включают ITC New Baskerville, Electra и Dante.
Каким шрифтом печатают книги?
Выбор шрифта для книги — проблема, которая волнует начинающих создателей художественной и научной литературы.
Задача дизайнера книжной типографии состоит в том, чтобы подобрать идеальный шрифт для вашей книги. Главное правило того, что вы прогадали со стилем шрифта, — это удобство чтения. Когда вы читаете книгу, вы погружаетесь в историю, наполняетесь эмоциями автора, познаете новую информацию, и последнее, что вы должны замечать — как выглядит шрифт.
Если вы решили самостоятельно заняться оформлением рукописи, прочтите несколько важных советов по лучшим шрифтам для книги от типографии “Принтлето”.
Какой размер шрифта используется в книгах?
Шрифт — неотъемлемая часть в создании композиции книги. Книжные дизайнеры разделяют два понятия: гарнитура и шрифт.
Шрифт — это определенный образец, например, Helvetica Narrow Italic. А гарнитурой обозначают набор шрифтов одного рисунка, но разных размеров (кеглей) и начертаний. Например, Helvetica — это гарнитура.
Шрифт также делят на 2 группы: наборный и рисованный. Наборный шрифт используется для самого текста издания. Рисованный шрифт применяется для визуального оформления, дизайна книги, в частности, на обложке, переплете и титульном листе. Рисованный шрифт создает уникальный стиль книжного произведения.
При выборе шрифта учитывайте 3 особенности: гарнитуру, начертание и кегль.
Что ещё влияет на выбор шрифта? Конечно, бумага. Если у вас мелованная бумага, то не используйте тяжелые, контрастные шрифты, они выглядит броско. А на газетной бумаге с трудом читается тонкий и изящный шрифт.
Чтобы вашу книгу смог прочитать каждый без лишнего напряжения и «вглядывания» в буквы, важно подобрать шрифтовой кегль. Размер кегля исчисляется в пунктах (1 пункт = 0,376мм).
Для каждого кегля есть свое персональное название: кегль 6 пунктов — бриллиант; кегль 4 пункта — диамант; кегль 6 пунктов — нонпарель; кегль 7 пунктов — миньон; кегль 8 пунктов — петит; кегль 9 пунктов — боргес; кегль 10 пунктов — корпус; кегль 12 пунктов — цицеро; кегль 14 пунктов — миттель.
Для каждого типа книжного издания определен наиболее читаемый размер кегля. Так, для художественной литературы подходит 10-12-ый кегль. Для остальной печатной продукции оптимальным считается 9-14-ый кегль.
Не забывайте и о том, что размер наборной строки тоже играет свою роль в удобочитаемости. Рекомендуем использовать не более 50-55 знаков в одной строке.
На выпуск книжных изданий существует ГОСТ, по которому определяется кегль и стиль шрифта. В большинстве печатных изданий используют Times New Roman, Garamond, Bodoni, Academy, Georgia.
Роль шрифта в оформлении книги
Шрифт с засечками и без. Для основного текста издания рекомендуем использовать шрифт с засечками или без засечек, потому что такие шрифты являются «классическими» и не вызывают дискомфорта при длительном чтении. Декоративные шрифты подходят для заголовков, оглавления или других элементов книги, на которых нужно заострить внимание.
Ненавязчивость. Подбирайте шрифты без сложных буквенных форм. «Кричащие» о своей уникальности шрифты отвлекают читателя и не дают сосредоточиться на мысли, которую преподносит автор в тексте.
Печатные шрифты. Courier и другие шрифты, которые используются в печатных машинках, — это моноширинные шрифты. Отличить их можно по одинаковой ширине всех знаков. Избегайте таких шрифтов для создания основного текста книги. В качестве исключения, моноширинные шрифты используют для заголовков глав, и в других случаях, где вам требуется характерный шрифт.
Как выбрать шрифт для детской книги?
Для детей второй младшей группы (10-11 лет) 11 и 12 пунктов для третьего класса, 10 и 11 пунктов для четвертого класса.
Дети среднего и старшего возраста (12-17 лет или 5-11 классы) могут читать шрифт любого размера.
Ну что ж, продолжим наш разговор про шрифты. Но сначала – небольшое лирическое отступление. Оно предназначено для тех, кто… впрочем, сейчас поймете.
Представьте себе двор, и в этот двор выходит мама с маленьким мальчиком. У мальчика сегодня событие: вчера папа открутил, наконец, на его велике боковые колесики, и сегодня мальчику предстоит научиться кататься на двух колесах. А это ох как непросто, вы же помните? И вот мама придерживает велик за сиденье, а мальчик изо всех сил старается удержать равновесие. У него уже даже немножко получается.
И тут во двор въезжает крутой байкер на крутейшем харлее. Он снисходительно смотрит на мальчика, старательно не замечая маму, и выдает:
— Это все фигня, смотри!
И лихо закладывает по двору вираж, оттормаживается, разворачивается, и, обдавая всех присутствующих клубами пыли, заявляет:
— Вот так надо! Чё ты как лох! Вот где вдохновение, смотри, как я могу!
Закладывает еще один вираж, и под ошалевшими взглядами мамы и мальчика уносится прочь из двора.
Аналогия понятна, думаю. Если ты не умеешь кататься на двух колесах, какие виражи, какой вдохновение харлеем? Поведение байкера скорее уж напоминает издевательство, не находите?
Не буду байкером. Буду мамой мальчика, которая помогает ему учиться, придерживая велик за сиденье. А дальше он уже сам.
А теперь вернемся к шрифтам (наконец-то!), потому что, просматривая обложки на ресурсе, я обнаружила, что азы в общем-то никто и не знает. Поэтому продолжим про азы, а точнее – про то, какие шрифты вообще бывают. Не все, конечно, а та часть, которая имеет отношение к тому, что мы тут пытаемся делать.
Следует, опять же для начала, выделить три основные группы шрифтов, и хотя бы научиться их отличать. У вас должно появиться понимание, что вообще можно использовать для обложек художественных книг, а что – нет. Более подробные материалы по этим группам шрифтов вы с легкостью найдете в Википедии, в статьях, в библиотеках шрифтов, поэтому не вижу смысла описывать их подробно.
Сейчас вам даю не рыбу, а удочку.
Первая группа – это так называемые шрифты группы Антиква. История этой группы шрифтов отправляет нас в 1460 год, когда в монастыре Субиако итальянские первопечатники Арнольд Паннарц и Конрад Свейнхейм создали первую переходную форму шрифта.
Посмотрите в Википедии, насколько прекрасно по сей день выглядят выпущенные ими в 1465 году «Божественные наставления»! Это переход от готики к тому, что мы по сей день называем итальянской антиквой. Впрочем, информации и примеров полно, гугль с яндексом вам в помощь. Очень рекомендую посмотреть, потому что та, исходная группа шрифтов – это, как минимум, очень и очень красиво.
Сейчас мы пользуемся группой, которая является третьей градацией Антиквы. Так называемая новая антиква. От исходной группы она отличается толщиной засечек, скруглениями (или их отсутствием), и отсутствием наклона.
Главным же по сей день остается то, что группа эта относится к так называем засечным шрифтам, и предназначены эти шрифты в первую очередь для набора больших объемов текста. Засечный шрифт, благодаря засечкам, гораздо лучше воспринимается в большом объеме, засечки «связывают» текст в единое целое. Эти шрифты удобочитаемые. Откройте любую книгу (или почти любую, исключения тоже встречаются), изданную в крупном издательстве, и посмотрите выходные данные: с наибольшей долей вероятности гарнитура, которая там будет указана, относится к группе засечных шрифтов и является прямым потомком итальянской антиквы 15 века. Это будет Garamond, Bodoni, Academy, Georgia, Петербург, Times NewRoman (да-да!), Bookman Old Style, Антиква (да, даже так), Академия…
Взяла для примера книгу с полки. Смотрим, читаем. Издательство «Азбука-классика», 2002 год, Михаил Булгаков «Записки покойника», гарнитура «Петербург», кто бы сомневался.
Можно ли использовать на обложке? Можно, если это оправдано и подходит стилистически. У Булгакова на обложке – тоже «Петербург», прописными название, прописными и строчным «Собрание сочинений». Но. Ни в коем случае не набирайте всё название строчным буквами. Либо вы начинаете «Писать название с большой буквы», либо «ПИШИТЕ ТАК ВСЕ НАЗВАНИЕ». Не надо делать «вот так». Просто запомните это, хорошо?
Вторая группа шрифтов сейчас утащит нас еще дальше по временной оси, потому что Гротески, не смотря на появление первого заголовочного шрифта такого рода в 1816 году, появились на самом деле много раньше – если вы присмотритесь к греческим записям, которым больше двух тысяч лет от роду, вы обнаружите, что это вполне себе гротеск. Никаких засечек. Набираем в гугле «греческое капитальное письмо» и наслаждаемся. Выверено, красиво, и обратите внимание на то, что все буквы – прописные.
Что такое группа шрифтов Гротеск сейчас, и для чего они используются?
Это действительно заголовочные шрифты, которые изначально были созданы для рекламы, для максимального привлечения внимания к надписи, которая должна быть хорошо видна издали, контрастна, удобочитаема в малом объеме. В этой категории всем вам хорошо известны такие шрифты, как Arial, Optima (Оптима), Tahoma, Verdana… а можно я не буду перечислять сейчас несколько тысяч шрифтов, а также объяснять, какие есть подразделы внутри группы? Это займет слишком много времени, к тому же часто появляются новые шрифты, за всем и не уследишь =)
Кстати, к категории Гротески относится более чем известный всем нам плакатный шрифт Родченко, который создал, собственно, Родченко, для работы с Маяковским. Шрифт более чем популярен по сей день. Конструктивизм в чистом виде. Просто гениально.
Для какой цели чаще всего используются рубленные Гротески? Для заголовков, для рекламы, для статей. Книги ими тоже иногда набирают, но редко. В большом объеме они воспринимаются не очень хорошо.
Можно ли сделать заголовок подобным шрифтом? Конечно! Impact прекрасен по сей день в своей лаконичности и собранности, Cambridge Round очень гармоничен, Anitype Redwood напоминает шрифт, который использован в «Людях в черном» и более чем оригинален, ASPHALTIC SCRATCH, как по мне, так вообще идеален для заголовков… ребят, честно, шрифтов – тысячи. Можно найти прекрасный Гротеск под свою задачу, и сделать обложку или серию узнаваемой только с помощью правильно подобранного шрифта.
Даю подсказку – есть сайт, называется fonts-online.ru и там вы найдете для себя множество прекрасных шрифтов… бесплатно. Это не реклама, просто я сама пользуюсь иногда этим сайтом.
Ох, чего-то подустала.
Рассказать вам про третью группу? Надо бы, поэтому все-таки сделаю над собой усилие. Вот сигаретку выкурю, и расскажу.
Третья группа, о которой покороче – это так называемые Брусковые шрифты, и они, о чудо, лидеры для набора больших объемов текстов, потому что самые читаемые. Поскольку мы говорим по больше части про обложки, я их вынесла в последнюю группу, а вот по уму (хаха, старая тетя) их можно смело ставить первыми, просто у нас сегодня тема другая. Брусковые шрифты дают плотно набранный, «темный» текст, и отлично читаются. Ими еще часто детские книжки подверстывают, много раз встречала в верстке детских книг более чем распространенный шрифт Курьер.
Можно ли использовать для заголовка? Можно, конечно, если это оправданно стилистически. К этой группе относятся такие шрифты, как уже упомянутый Курьер (Courier), Slab Serif, Bruskovaya Plain, и множество других шрифтов с мощными, выделенными засечками. Исключительно личное мнение – да, однозначно, для заголовков и обложек эта группа тоже прекрасно подходит. Если находится в не кривых руках.
Собственно, на сегодня экскурс окончен. Меня ждут дела, а вам – удачных экспериментов со шрифтами, красивых обложек, и добра, добра, добра.
Ну и на закуску – прекрасная картинка, геометрический анализ построения буквы, сделанный Леонардо да Винчи. Вот уж кто понимал удивительную красоту начертания графемы, всю ее гармонию, и настоящее совершенство.
Как выбрать шрифт: подсказки по выбору
В статье мы расскажем:
Как выбрать шрифт и не попасть при этом впросак, задумываются даже именитые дизайнеры. Тип шрифта, размер букв, межбуквенное расстояние и цвет – все имеет значение. Выбор должен основываться на знании правил типографики, это гораздо эффективнее «игры со шрифтами».
С засечками и без, готические, романтические и декоративные – всего существует несколько тысяч видов шрифтов, и пользоваться ими всеми, само собой, не представляется реальным. Да и не нужно. Для решения стандартных задач, когда речь не идет о создании совершенно нового шрифта для голливудского блокбастера (впрочем, даже там не всегда заморачиваются), достаточно понимать, какой вид лучше использовать в контексте.
4 основных правила выбора шрифта
Первое и самое главное, что должен уметь дизайнер, это выбирать типографику, поскольку именно текст обеспечивает его коммуникацию с пользователем. Нужно отметить, что от этого зависит дизайн, то есть он может стать лучше либо быть безвозвратно испорчен.
Оформление текста является довольно сложным занятием, однако вместе с этим и интересным. Благодаря многим людям, которые посвятили типографике свою карьеру и задокументировали свою работу, сегодня существует немало онлайн-ресурсов, посвященных этому направлению.
1. Определите свою цель.
Чтобы определиться с тем, как выбрать шрифт, в первую очередь нужно понять, для какой цели создается дизайн, какую информацию и с помощью чего вы хотите донести ее до пользователя. Типографика в данном случае играет главную роль, она создает тон, настроение и стиль. Кроме того, она обязательно должна соответствовать цели дизайна.
При создании, к примеру, приветственной карточки, где акцент делается на иллюстрации, шрифт лучше выбирать, соответствующий стилю изображений. Главное, чтобы он был в гармонии с общим дизайном.
Для лендинга, где большую роль играют иллюстрации, следует подбирать шрифт, который не будет делать акцент на себе, а привлечет внимание к важной ключевой информации.
2. Определите свою аудиторию.
После того как с целью дизайна все стало понятно, следует определиться с аудиторией. Дело в том, что шрифт будет зависеть от возраста пользователей, культурного бэкграунда и интересов.
Если говорить о детях, то для них, как правило, используется крупный, легко читаемый шрифт с хорошо различимыми буквами. Особенно это касается малышей, которые только учатся читать. Одним из таких является шрифт Sassoon Primary, разработанный Розмари Сассун. Создан он был на основе исследований на тему, какие буквы детям легче всего считывать.
Остальные шрифты с контрастными цветами и подходящего размера буквами использовать лучше для более взрослых детей. Здесь нет декоративных стилей, а также рукописного начертания.
При выборе типографики необходимо ориентироваться на аудиторию, а также ее нужды. Для этого следует ставить себя на их место.
3. Ищите вдохновение.
Изучение работ других дизайнеров тоже поможет в вопросе, как выбрать шрифт.
В процессе следует попытаться понять, как они определили дизайн типографики.
4. Определите размеры шрифтов.
Следующим шагом является определение размера шрифтов. Для этого можно воспользоваться системой идентификации исторически сложившихся оптимальных соотношений размеров шрифтов Modular Scale от главы отдела типографики Adobe Тима Брауна.
Для определения можно воспользоваться шкалой соотношений, в основе которой лежит золотое сечение. Первые пять размеров шрифтов будут следующими:
Золотое сечение (1:1.618)
Соотношение может принимать и слишком большое значение. К примеру, последние интервалы в шкале, в основе которой лежит золотое сечение, может выглядеть следующим образом:
Золотое сечение (1:1.618)
Таким образом, можно наблюдать слишком большое расстояние между цифрами. Стоит отметить, что подобные интервалы для многих интерфейсов не подходят, поскольку они должны быть меньше. Можно использовать Modular Scale, где представлено большое количество соотношений, в основе которых лежат принципы природы, геометрии и музыки:
Поэтому можно использовать вместо золотого сечения соотношения, позволяющие получить меньшие интервалы (вроде чистой кварты).
Из выбранной шкалы размеров можно выделять из списка отдельные значения и округлять их в сторону целого числа, которое находится ближе:
Генерирование размеров в Modular Scale осуществляется при помощи математических формул. Однако эта система является всего лишь инструментом, который лежит в основе работы, далее размеры уже подгоняются по своему вкусу.
Подсказки по выбору шрифта для работы
Наглядно увидеть, как будет выглядеть ваша идея на конкретном сайте, можно на Typ.io, где собраны шрифты со всего Интернета. Под каждым образцом можно найти его описание в CSS.
Дополнительно можно изучить любимые сайты, посмотреть, какие шрифты при их создании использовались. Неплохим инструментом является расширение What The Font для Chrome. Проводя мышкой по шрифту можно изучать его прямо в интернет-пространстве.
Можно использовать не только шрифты, но и их сочетания, что тоже не менее важно. Если сделать это грамотно, то, во-первых, дизайн становится более читабельным, а во-вторых, создается зрительная иерархия информации.
Для того чтобы найти подходящее сочетание, начать следует с Typewolf, где собраны варианты с различных интернет-ресурсов. Здесь же можно найти статьи и рекомендации с глубоким погружением в типографику.
Неплохим источником для поиска подходящего сочетания шрифтов является FontPair, особенно Google Fonts. Здесь предоставлена возможность фильтрации стилистических комбинаций, к примеру, Serif и Serif, Sans-Serif и Serif.
В Интернете можно найти и готовые сочетания шрифтов от разных дизайнеров: Typography: Google Fonts Combinations Volume 2 или Typography: Google Fonts Combinations. Как вариант, воспользуйтесь сайтами типа Dribbble или Behance и введите в строку поиска «fontpairing» (сочетание шрифтов).
Благодаря проведенным исследованиям и вдохновившись ими, можно переходить к выбору типографики. Главное в этой работе – придерживаться таких принципов, как разборчивость и смысл, а также интересный дизайн.
В вопросе о том, как выбрать шрифт, следует ориентироваться в первую очередь на то, что он должен легко читаться и соответствовать цели согласно общепринятым меркам. Не забывайте о том, для какого текста он будет использоваться, например, для основного – один, для заголовков – другой.
Если вы используете сочетание шрифтов, то не берите более трех вариантов. К тому же они должны быть скомпонованы таким образом, чтобы создавался контраст. Это позволит управлять взглядом читателя, то есть в первую очередь он обратит внимание на заголовок, а затем на основной текст. Кроме того, используя разные цвета, размеры шрифтов и «вес», можно создать визуальный контраст.
Нужно отметить, что одними только стандартными шрифтами обойтись вряд ли получится, однако сегодня нет проблемы в том, чтобы найти бесплатные, не пиратские варианты в Интернете. Это может быть даже акция в магазине, пробная версия либо работа начинающего шрифтовика.
На сегодняшний день Google Fonts является местом, где можно найти немало бесплатных кириллических шрифтовых семей (около 76), в каждой из которых по несколько начертаний. Также можно просматривать распродажи и акции в самом крупном интернет-магазине MyFonts, где, воспользовавшись расширенным поиском, можно найти множество кириллических начертаний (более 100).
Можно попытать счастье и поискать бесплатные шрифты в тематических сообществах, а также скачать пробные версии на сайтах производителей. Однако распространенной данную практику назвать нельзя. При этом нужно учитывать, что бесплатные шрифты не всегда отличаются хорошим качеством, к тому же не все они подойдут для коммерческих целей, поэтому обязательно нужно читать лицензию.
Нужно сказать, что самый большой выбор шрифтов все же можно найти у тех, кто их продает. Одним из таких магазинов является MyFonts. Здесь только кириллических шрифтов представлено около 2 000. Также можно обратиться к сайтам-словолитням, то есть компаниям, занимающимся созданием шрифтов (Colophon, Parachute, Commerical Type, RadimPesko, Grilli Type. К российским относятся «Студия Лебедева», Type.today, «Паратайп», Letterhead, Brownfox.
На такие сайты можно заходить не только для того, чтобы купить какой-то шрифт, но и просто для вдохновения, поскольку производители, продавая свой товар, стараются представить его максимально привлекательным. Там можно убедиться в том, что даже самый скучный гротеск может быть использован в разных вариациях. На Fonts In Use еще больше примеров применения шрифтов.
Если говорить о стоимости, то начертание шрифта обойдется примерно в 3 000 рублей, причем цена за обычный, жирный или курсив будет той же. Можно и сэкономить, для этого придется купить сразу всю шрифтовую семью, оптом получится дешевле.
При использовании нестандартного шрифта его необходимо либо включить в файл-исходник, либо передать получателю отдельно, чтобы на другом компьютере он отображался правильно.
Завершительным этапом является создание типографического стайлгайда. Это позволит стандартизировать типографику в разных дизайнах, которые вы используете.
Можно создать общие стили текста с помощью программы типа Sketch, что позволит их быстро вставлять в зависимости от идеи проекта. На этом же этапе в типографические показатели вносятся окончательные правки относительно «веса», цвета и размера.
При выборе цвета необходимо ориентироваться на собственную палитру, выбирая гармонирующий с ней тон.
При создании стайлгайда должны быть учтены следующие моменты: цвет, размер и названия шрифтов, а также примеры их использования.
Выбор шрифта в зависимости от поставленной задачи
1. Разберитесь в видах шрифтов.
Классификаций шрифтов сегодня существует огромное количество, однако поскольку все они друг другу противоречат, запутаться в них очень легко. Самая простая из них выглядит следующим образом: без засечек – гротески, с засечками – антиквы и остальные.
Шрифт с засечками, то есть с мелкими черточками на концах букв, носит название антиква, а без них – гротеск.
В последнюю группу входят:
2. Используйте шрифт с засечками для длинных текстов.
Такой шрифт, как антиква, выбирать следует для оформления длинного текста, например, письма, статьи, инструкции или резюме. Так его будет легче читать. При верстке книги в традиционном ее варианте используются именно антиквы, поэтому если вы решили сделать что-то аналогичное, то выбор очевиден.
Если вы пользуетесь операционной системой Windows, то лучшей антиквой в данном случае считается шрифт Georgia, наблюдать который можно на сайте The New York Times. Неплохим вариантом является Garamond, идущий в комплекте с Microsoft Office. Для Mac OS тоже можно использовать Georgia, но кроме этого есть еще и Charter, идеально подходящий для печати в небольшом размере, Iowan Old Style (шрифт в читалке iBooks), а также PT Serif, скачать который можно и для Windows абсолютно бесплатно.
3. Используйте шрифт без засечек для коротких текстов.
Гротески (шрифт без засечек) можно наблюдать повсюду. Его используют для логотипов, навигации, в рекламе, интерфейсах, на упаковке, а иногда и в книгах. Этот тип шрифтов начал ассоциироваться со всем современным с конца XIX века, это отличный вариант для слайдовой презентации, а также создания логотипа новой компании.
Если вы пользуетесь ОС Windows, то можно использовать шрифты Tahoma, Verdana, Segoe UI, но никак не Calibri или Arial. Что касается тех, у кого Mac OS, то в дополнении к Tahoma и Verdana стоит добавить Helvetica, про который в свое время был снят фильм, а также Helvetica Neue. Если же говорить о новом шрифте от Apple San Francisco, использующемся на сайте компании, упаковке и в интерфейсах, его приходится скачивать и устанавливать, поскольку внутри системы он по умолчанию отсутствует.
4. Учитывайте контекст применения шрифта.
Если для набора этого текста использовать «веселый» шрифт, например, Comic Sans, то ничего страшного в этом нет. Однако нужно понимать, что изначально он использовался для реплик виртуального помощника Microsoft и создан от вдохновения надписями комиксов. Если использовать его в другом контексте, то выглядеть Comic Sans будет уже странновато. Можно подумать, что при правильном подходе этот шрифт применим где угодно, однако это совсем не так.
Другими словами шрифт необходимо выбирать в соответствии с контекстом, то есть для вывески в кафе с пончиками не подойдет готика, как для логотипа клуба восточных единоборств – славянская вязь.
Главное правило, которое необходимо запомнить: чем проще, тем лучше. Его следует придерживаться не только в отношении оформления, но и содержания. Верстка будет гораздо проще, если структура исходного текста несложная, то есть с минимальным количеством выделений, вставок и заголовков.
Подходящий шрифт для книги
Неотъемлемой частью книжной композиции является шрифт. Однако дополнительно дизайнеры выделяют еще гарнитуру.
Разница между этими понятиями заключается в том, что шрифт представляет собой конкретный образец, например, Helvetica Narrow Italic. Гарнитура же – это набор шрифтов разного начертания и размера, но одного рисунка (Helvetica).
Существует две группы шрифта, один из которых наборный, использующийся для текста издания, другой – рисованный (для дизайна, визуального оформления, то есть переплета, обложки и титульного листа). Благодаря последнему можно создать книжное произведение, отличающееся уникальным стилем.
Выбирая шрифт, необходимо обратить внимание на такие моменты, как начертание, гарнитура и кегль.
Если встал вопрос относительно того, как выбрать шрифт для наборного текста, то здесь больше подойдет обычный, полужирный, курсивный, полужирный курсивный в той гарнитуре, которой отдали предпочтение. Достаточно использовать два шрифта, чтобы создать запоминающийся дизайн.
Стоит заметить, что выбор шрифта зависит и от бумаги. К примеру, для мелованной не подойдет контрастный, тяжелый вариант, поскольку такой текст будет сильно бросаться в глаза. Если же говорить о газетной бумаге, то здесь не стоит использовать изящный и тонкий шрифт, поскольку его будет трудно читать.
Для удобочитаемости, то есть чтобы пользователь не вглядывался в каждую букву, необходимо подобрать кегль, который исчисляется в пунктах (1 п = 0,376 мм). При этом для каждого из них имеется свое название, а именно: кегль 6 п. – бриллиант, 4 п. – диамант, 6 п. – нонпарель, 7 п. – миньон, 8 п. – петит, 9 п. – боргес, 10 п. – корпус, 12 п. – цицеро, 14 п. – миттель.
В зависимости от того, для какой книжной литературы подбирается шрифтовой кегль, зависит и его размер, который будет удобнее читать. Если это художественные произведения, то это 10–12 кегль. Во всех остальных случаях лучше использовать 9–14.
Для детской литературы (до 7 лет) оптимальными значениями считаются 16–20 пунктов, поскольку они только учатся читать и буквы должны быть такого размера, чтобы не приходилось их разглядывать.
Если говорить о первой младшей группе, то есть детях в возрасте 7–9 лет, то для первоклассников размер должен быть 14–16 п., для второго класса показатель составляет 12–14 п.
Для второй младшей группы, а это дети третьего и четвертого класса (10–11 лет), кегль должен быть 11-12 п. и 10-11 п. соответственно.
Шрифт для детей 12–17 лет, то есть 5–11 классов (средний и старший возраст) может быть любого размера.
Не стоит забывать и том, что для удобочитаемости важную роль играет и размер наборной строки. Таким образом, оптимальным значением в данном случае является максимум 50–55 знаков на одну строчку.
Книжные издания должны соответствовать ГОСТу, согласно которому определяется стиль шрифта и кегль. Самыми распространенными для печатных изданий являются Georgia, Times New Roman, Bodoni, Garamond и Academy.
Распространенные ошибки при выборе шрифтов
Каждый новичок, который только начал заниматься типографикой, как правило, допускает одни и те же ошибки. Так почему же нельзя заранее изучить их, чтобы учесть и избежать в работе, тем самым не испортив себе ни настроение, ни репутацию, которая только начала формироваться.
Главное правило, которого следует придерживаться: чем проще, тем лучше. Нужно запомнить, что это касается как оформления, так и содержания, поскольку чем меньше в тексте различных выделений, вставок и заголовков, то есть чем проще структура исходника, тем проще будет верстка.