лучшие триллеры про психопатов
Безумно увлекательно: 30 фильмов о психопатах
В кинематографе нет дефицита в персонажах с психическими заболеваниями. Чаще всего они надолго остаются в памяти зрителей и неслучайно многие актёры за такие роли удостаивались премии «Оскар».
Если верить статистике, каждый из нас на протяжении жизни сталкивался с несколькими психопатами. Но не стоит путать психопатов и психотиков. Последние теряют связь с реальностью (например, при шизофрении, бредовом расстройстве, диссоциативном расстройстве идентичности или раздвоении личности). Психопаты, в отличие от психотиков, точно знают, что творят, но либо не могут себя сдержать, либо не переживают, совершая преступления и злодеяния. При этом не все преступники – психопаты и не все психопаты становятся преступниками. Известный канадский исследователь криминалистической психологии доктор Роберт Д. Хаэр (Robert D.Hare) перечислил такие характеристики психопатии:
Кстати, большинство диснеевских злодеев, вероятно, психопаты. Но их мы не включили в этот список. Зато предлагаем вам подборку фильмов с самыми страшными, безумными, а порой забавными психопатами в истории кино.
Семь психопатов / Seven Psychopaths (2012)
Психопат: Билли Бикл (Сэм Рокуэлл)
Как следует из названия, в этой чёрной комедии сценариста и режиссёра Мартина Макдонаха достаточно персонажей, которых можно назвать психопатами. Но особенно отличился безработный актёр Билли, похищающий собак и готовый на всё, чтобы помочь своему другу Марти дописать сценарий «Семь психопатов».
В компании мужчин / In the Company of Men (1997)
Психопат: Чед (Аарон Экхарт)
Чед – яркий пример ненасильственного психопата, страшного именно тем, что кажется абсолютно нормальным. Он придумывает жестокий план, который становится центральным сюжетом фильма: Чед решает со своим коллегой и другом Ховардом (Мэтт Маллой) познакомиться с какой-нибудь женщиной, соблазнить её, а затем одновременно бросить.
Забавные игры / Funny Games (1997)
Психопат: Пауль (Арно Фриш)
Подглядывающий Том / Peeping Tom (1960)
Психопат: Марк Льюис (Карлхайнц Бём)
Этот британский фильм Майкла Пауэлла оказал огромное влияние на развитие жанра триллеров и хорроров. Правда, при выходе на экран на него обрушился шквал критики, в Соединённом Королевстве фильм запретили, но со временем «Подглядывающий» получил высокую оценку за психологическую сложность, особенно в отношениях между главным героем, его отцом и жертвами.
Ключевой персонаж не похож на классического маньяка. Это очень тихий, неуверенный, испуганный и сексуально угнетённый молодой человек, работающий помощником кинооператора. В детстве отец проводил над ним необычные психологические эксперименты, исследуя природу страха. Теперь он начинает убивать женщин и снимать их испуганные лица на камеру.
Ичи-киллер / Koroshiya 1 (2001)
Психопат: Масао Какихара (Асано Таданобу)
В некоторых странах, например, в Малайзии и Норвегии этот фильм запрещён. Но запреты, как правило, ещё больше подогревают интерес публики.
Что в этой киноленте действительно важно, так это количество вызываемых ею эмоций и потрясений. Ценители стиля Такаси Миикэ получат удовольствие от занимательной истории якудза, переплетающейся с чёрным юмором, фонтанами крови и садо-мазо пытками.
Агирре, гнев Божий / Aguirre, Der Zorn Gottes (1972)
Психопат: Дон Лопе де Агирре (Клаус Кински)
Сюжет основан на реально произошедшей истории в 16-м веке. Испанский конкистадор Агирре отправился на поиски мифического города Эльдорадо. Организовав мятеж, властолюбивый и страдающий манией величия Агирре направляет команду вниз по реке к неизбежной гибели.
Картина вошла в историю как ода из лучших работ Вернера Херцога, принёсшая славу и режиссёру, и актёру Клаусу Кински, исполнившему ключевую роль. «Агирре, гнев Божий» – классика кинематографа, заслуживающая внимания каждого серьёзного поклонника мирового кино.
Повар, вор, его жена и её любовник / The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover (1989)
Психопат: Альберт Спика (Майкл Гэмбон)
Подлый, отвратительный и вспыльчивый гангстер Альберт искренне уверен в своей культурности и изысканности. Он покупает первоклассный французский ресторан, где каждодневно ужинает со своей женой Джорджиной и попутно издевается над всеми подряд. Измученная его издёвками супруга заводит роман с владельцем книжного магазина. Она встречается с ним в закоулках ресторана под прикрытием повара. Гангстер, узнав об измене, свирепеет, но и Джорджина в долгу не останется.
Изгнанные дьяволом / The Devil’s Rejects (2005)
Психопаты: Капитан Сполдинг (Сид Хэйг), Отис Дрифтвуд (Билл Моусли) и Малышка (Шери Мун Зомби)
Прирождённые убийцы / Natural Born Killers (1994)
Психопаты: Микки Нокс (Вуди Харрельсон) и Мэллори Нокс (Джульетт Льюис)
Фильм Оливера Стоуна об убийцах, работающих в тандеме. Микки и Мэллори Нокс путешествуют по маршруту 666 и без всякой причины убивают людей, просто ради удовольствия. В СМИ о них рассказывают в сенсационной манере и превращают пару в настоящую легенду.
Ночь охотника / The Night of the Hunter (1955)
Психопат: Преподобный Роберт Митчем (Гарри Пауэлл)
Фильм снят по одноимённому роману, основанному на реальных событиях. История о том, как проповедник-убийца женился на ничего не подозревающей вдове, чтобы прибрать к рукам деньги, спрятанные её покойным мужем перед смертью. О том, где сокрыты банкноты, знают лишь сын и дочь вдовы. Новоиспечённый отчим не остановится ни перед чем.
Основной инстинкт / Basic Instinct (1992)
Психопат: Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун)
Человек кусает собаку / C’est arrivé près de chez vous (1992)
Психопат: Бен (Бенуа Пульворд)
М убийца / M (1931)
Психопат: Ганс Бекерт (Петер Лорре)
Самый старый фильм в этом списке, но настоящий шедевр и мощнейший психологический триллер, способный шокировать даже искушённого современного зрителя. Это первая звуковая кинокартина Фрица Ланга. В ней рассказывается о том, как полиция и преступный мир вынуждены объединить свои усилия, чтобы поймать жестокого маньяка-детоубийцу.
Леденец / Hard Candy (2005)
Психопат: Хейли Старк (Эллен Пейдж)
В доказательство тому, что психопаты бывают всех форм и размеров, режиссёр Дэвид Слэйд снял психологический триллер, который не отпускает с первой минуты и до последнего кадра. 14-летняя Хейли завязывает интернет-переписку с взрослым фотографом (Патрик Уилсон), подозревая его в педофилии, и договаривается с ним о встрече. Поболтав в кафе, они приезжают к нему домой послушать музыку. И вот беспомощный фотограф уже теряет сознание, а в следующий момент обнаруживает себя связанным на стуле, снова теряет сознание. а теперь он лежит на столе и Хейли собирается его кастрировать.
Что-то не так с Кевином / We Need to Talk About Kevin (2011)
Психопат: Кевин (Эзра Миллер)
Кевин – проблемный мальчик. С самого раннего детства у него сложности с развитием и поведением. Его мать Ева не идеальна, но она относится к нему с заботой и любовью. Кевин вырастает и в пятнадцать лет совершает нечто чудовищное. Могла ли она предотвратить трагедию?
Мать догадывалась, что Кевин потенциально опасен, но не хотела признавать, что родила такого монстра. Ева ничего не предпринимала. Она просто надеялась, что родительская любовь и внимание исправят все проблемы. Но реальный мир требует чего-то большего, чем надежда.
Бешеные псы / Reservoir Dogs (1992)
Психопат: Мистер Блондин (Майкл Мэдсен)
Режиссёрский дебют Квентина Тарантино принёс ему первое признание у широкой публики и критиков. Особенно впечатляет в этой культовой картине сцена пыток, когда мистер Блондин (Майкл Мэдсен) пытается узнать у несчастного полицейского (Керк Бальц), кто предупредил ментов о готовящемся ограблении ювелирной лавки.
Нефть / There Will Be Blood (2007)
Психопат: Даниэль Плейнвью (Дэниел Дэй-Льюис)
Человеконенавистник, жадный, эгоистичный и совершенно не способный любить никого и ничего кроме нефти и успеха. Таков Даниэль Плейнвью, успешный бизнесмен, воплощение американской мечты, нефтяной магнат, который начинал путь обычным шахтёром.
«Нефть» обычно описывают как американскую драму, но он легко тянет на фильм ужасов. Мы наблюдаем, как главный герой постепенно пускается в безумие, совсем как Джек Николсон в «Сиянии». Дэй-Льюис в этой роли настолько хорош, что на самом деле становится страшно. Несомненно, это один из лучших фильмов нулевых.
Мыс страха / Cape Fear (1991)
Психопат – Макс Кейди (Роберт Де Ниро)
Ремейк, пожалуй, превзошёл оригинальный фильм Дж. Ли Томпсона, созданного в 1962 году по роману Джона Д. Макдональда «Палачи». Мартин Скорсезе снял Роберта Де Ниро в роли матёрого уголовника. Он освободился после длительного заключения и хочет отомстить адвокату, которого винит в сокрытии данных, которые могли сократить его пребывание в тюрьме. Актёр интенсивно готовился к этой роли с персональным спортивным тренером, чтобы воплотить на экране одного из самых страшных злодеев.
Славные парни / Goodfellas (1990)
Психопат: Томми Девито (Джо Пеши)
Второй фильм Скорсезе в этом списке. Криминальная драма, основанная на реальных событиях и снятая по роману Николаса Пиледжи «Умник». «Славные парни» установили высокую планку для гангстерского кино. Огромный успех киноленты возродил всеобщий интерес к фильмам о мафии на пару десятков лет. Этот фильм удостоился пяти наград премии BAFTA и приза Московского международного кинофестиваля. Из шести номинаций на «Оскар» удалось добыть одну статуэтку, которую вручили Джо Пеши за лучшую мужскую роль второго плана.
Старикам тут не место / No Country for Old Men (2007)
Психопат: Антон Чигур (Хавьер Бардем)
Братья Коэн сняли этот триллер по одноимённому роману Кормака Маккарти и создали одно из реалистичнейших изображений психопата на экране. Фильм удостоился 8 номинаций на «Оскар», половину из которых получил.
Мы не получаем никакой информации о биографии киллера по имени Антон Чигур. Просто наблюдаем, как съехавший с катушек наёмный убийца без малейшего сочувствия или раскаяния убивает всех на своём пути, пытаясь вернуть крупную сумму денег, случайно попавшую в руки простого работяги.
Семь / Se7en (1995)
Психопат: Джон Доу (Кевин Спейси)
Неонуарный триллер Дэвида Финчера о расследовании, которое ведут детективы-напарники, охотящиеся на серийного убийцу, возомнившего себя орудием Господа. Он убивает своих жертв, карая их за семь смертных грехов. В актёрском составе такие звёзды, как Брэд Питт, Морган Фримен и Гвинет Пэлтроу.
Синий бархат / Blue Velvet (1986)
Психопат: Фрэнк Бут (Деннис Хоппер)
Многие критики считают «Синий бархат» одним из лучших фильмов Дэвида Линча, а Американский институт киноискусства включил его в список величайших триллеров и детективов. Это зловещее кино начинается с того, что молодой человек Джеффри возвращается из колледжа в небольшой городок из-за внезапного инсульта отца. По дороге из больницы он натыкается на отрезанное человеческое ухо рядом с лесом. Джеффри обращается в полицию, но решает раскрыть эту тайну самостоятельно.
Генри: портрет серийного убийцы / Henry: Portrait of a Serial Killer (1986)
Психопат: Генри (Майкл Рукер)
Дебютный фильм Джона Макнотона, снятый за 28 дней при бюджете 110 000 долларов, вызвал полярное мнение среди зрителей. Одни решили, что это вредоносное тиражирование зла на экране, другие увидели в нём триумф киноискусства. В основе картины – реальная история жизни серийного убийцы Генри Ли Лукаса.
Мизери / Misery (1990)
Психопат: Энни Уилкс (Кэти Бейтс)
Фильм Роба Райнера основан на одноимённом романе Стивена Кинга. В нём рассказывается о писателе по имени Пол Шелдон, который попадает в метель и его автомобиль сносит с дороги. На помощь приходит Энни Уилкс, бывшая медсестра и ярая поклонница книжной серии Шелдона. Сначала она радуется возможности раньше всех прочитать новый роман Шелдона, но узнав, что её любимая героиня гибнет, Энни приходит в ярость и требует переписать историю. Она держит Пола с переломанными ногами в своём доме в горах, и никто не знает, куда пропал писатель.
Сильная сторона фильма – это, безусловно, выдающаяся игра Кэти Бейтс. Актриса получила за эту роль «Оскара» и «Золотой глобус».
Сексуальная тварь / Sexy Beast (2000)
Психопат: Дон Логан (Бен Кингсли)
Бен Кингсли подтвердил свою блестящую актёрскую универсальность. После убедительного образа Махатмы Ганди мы видим его в противоположной роли безумного и злобного гангстера, который явился к отошедшему от дел бывшему подельнику, чтобы убедить того принять участие в «ограблении века».
Список Шиндлера / Schindler’s List (1993)
Психопат: Амон Гёт (Рэйф Файнс)
Персонаж Амон Гёт создан на основе реально существовавшего человека, чьи жестокие поступки изображены без преувеличения. Будучи офицером СС, он становится комендантом концлагеря Плашов в оккупированной нацистами Польше. Гёт – воплощение психопатии в сочетании с безграничной властью и ненавистью к евреям. Эта историческая драма Стивена Спилберга завоевала семь премий «Оскар».
Тёмный рыцарь / The Dark Knight (2008)
Психопат: Джокер (Хит Леджер)
«Психопат, массовый убийца и шизофренический клоун с нулевой эмпатией», – так сам Хит Леджер описал Джокера. Его исполнение роли легендарного супрезлодея заслужило всеобщее признание и отмечено заслуженным посмертным «Оскаром». Хотя не каждый фанат знает, насколько трудоёмкой была подготовка Леджера к этим съёмкам, включая отработку голоса и смеха Джокера, запершись на несколько недель в отельном номере.
Заводной апельсин / Clockwork Orange (1971)
Психопат: Алекс Делардж (Малкольм МакДауэлл)
Культовая адаптация от режиссёра Стэнли Кубрика на известный роман Энтони Бёрджесса. «Заводной апельсин» – один из самых популярных фильмов в истории кино, снятый одним из популярнейших режиссёров. В нём рассказывается о молодом парне по имени Алекс, который вместе со своей бандой бесчинствует в городе, а после убийства женщины попадает в тюрьму. В заключении он соглашается пройти экспериментальное лечение по избавлению от склонности к насилию. Но у программы выявляются побочные эффекты.
Молчание ягнят / The Silence of the Lambs (1991)
Психопат: Доктор Ганнибал Лектер (Энтони Хопкинс)
Ганнибал Лектер – психиатр, убийца и каннибал с гениальным IQ, отбывающий срок в специальном изоляторе. И хотя главный антагонист в этом фильме – серийный убийца по прозвищу «Буффало Билл», всем зрительским вниманием завладевает Энтони Хопкинс, получивший «Оскара» за роль Лектера. А в целом фильм удостоили пяти заветных статуэток и причислен к самым выдающимся кинопроизведениям всех времён и народов.
Американский психопат / American Psycho (2000)
Психопат: Патрик Бэйтман (Кристиан Бэйл)
Патрик Бэйтман – молодой человек, работающий на Уолл-Стрит. Он стремится к успеху на работе, посещает модные и престижные заведения, носит стильную одежду. Каждый день Патрик уделяет внимание своей внешности, ухаживает за своей кожей, лицом и телом. А ещё он убивает людей. Почти каждый день.
Интересная особенность «Американского психопата» – это контраст. Фильм Мэри Хэррон наполнен идеальными фасадами, красотой и симметрией. Эти холодные, почти как у Кубрика, образы резко контрастируют с вспышками насилия и кровавыми убийствами. То же самое можно сказать о главном персонаже, чьё спокойствие чередуется с крайней жестокостью.
Медицина бессильна: Топ триллеров про психов, которые обманули всех
М. С. Парфенов 14 ноября 2019 г. в 01:33
Молчание ягнят / The Silence of the Lambs (1990)
Режиссер: Джонатан Демме
В ролях: Брук Смит, Дайан Бэйкер, Джоди Фостер, Дэн Батлер, Дэниэл фон Барген, Кейси Леммонс, Скотт Гленн, Тед Левайн, Фрэнки Фэйзон, Энтони Хилд, Энтони Хопкинс
Семь / Se7en (1995)
Режиссер: Дэвид Финчер
В ролях: Боб Макк, Брэд Питт, Гвинет Пэлтроу, Джон Кассини, Дэниэл Зацапа, Кевин Спейси, Морган Фриман, Питер Кромби, Р. Ли Эрми, Рег Э. Кэти, Эндрю Кевин Уолкер
Первобытный страх / Primal Fear (1996)
Режиссер: Грегори Хоблит
В ролях: Андре Брогер, Джо Спано, Джон Махони, Лора Линни, Ричард Гир, Стивен Бауэр, Терри О’Куинн, Фрэнсис МакДорманд, Эдвард Нортон, Элфри Вудард
Крепкий сон / Mientras duermes (2011)
Режиссер: Жауме Балагуэро
В ролях: Альберто Сан Хуан, Карлос Ласарте, Луис Тосар, Манель Дуэсо, Марта Этура, Ориол Хенис, Пеп Тосар, Петра Мартинес
Психо / Psycho (1960)
Режиссер: Альфред Хичкок
В ролях: Вера Майлз, Вон Тейлор, Джанет Ли, Джон Гэвин, Джон МакИнтайр, Лурен Туттл, Мартин Болсэм, Саймон Оклэнд, Фрэнк Алберстон, Энтони Перкинс
Остров проклятых / Shutter Island (2010)
Режиссер: Мартин Скорсезе
В ролях: Бен Кингсли, Джеки Эрл Хейли, Леонардо ДиКаприо, Макс фон Сюдов, Марк Раффало, Мишель Уилльямс, Патрисия Кларксон, Тед Левайн, Элиас Котеас, Эмили Мортимер
Идентификация / Identity (2003)
Режиссер: Джеймс Мэнголд
В ролях: Альфред Молина, Аманда Пит, Джейк Бьюзи, Джон К. МакГинли, Джон Кьюсак, Джон Хоукс, Клеа ДюВалл, Прюитт Тэйлор Винс, Рэй Лиотта, Уильям Ли Скотт
Фильм пользуется культовой славой и входит во всевозможные топы «фильмов с неожиданной развязкой», «фильмов с самым непредсказуемым сюжетом» и так далее. На деле, если смотреть правде в лицо, «Идентификация» это кино, которое настолько успешно мимикрирует под посредственный «слэшерок» категории B с поочередным убийством персонажей, что если бы не парочка нежданных поворотов сюжета, то вы бы его совсем-совсем не выделяли бы на фоне прочих. Тот самый случай, когда картину делает не игра актеров (впрочем, с этим все в порядке) или режиссура (ничего выдающегося), а прежде всего сценарий, в котором нашлось место капле оригинальности. Кстати, а вы знали, что в 2005 году в Индии был снят ремейк этой картины?
Лабиринты / Dédales (2003)
Режиссер: Рене Манзор
В ролях:
Сплит / Split (2017)
Режиссер: М. Найт Шьямалан
В ролях: Аня Тейлор-Джой, Бетти Бакли, Брэд Уильям Хенке, Джеймс МакЭвой, Джессика Сула, Ким Директор, Лайн Рени, Себастьян Арселус, Стерлинг К. Браун, Хейли Лу Ричардсон
И, конечно же, если вам нравятся подобные истории, то обязательно посмотрите фильм «Идеальный пациент», который выходит в прокат уже сегодня:
Лучшие фильмы про маньяков и серийных убийц
«Генри, портрет серийного убийцы» (Henry: Portrait of a Serial Killer)
1986 год
Фильм молодого документалиста Джона Макнотона не только предельно беспристрастно показывает совершаемые Генри убийства — камера не отворачивается и от сексуальных аспектов такого рода преступлений и вообще образа жизни. Генри с другом-соучастником Отисом (Том Таулз) путешествуют по США на зеленом «Шевроле», более-менее случайным образом убивая практически всех встречных американцев — в наиболее нашумевшей сцене фильма они истребляют целую семью, снимая происходящее на видеокамеру.
Странные отношения Генри и Отиса, своеобразный кодекс поведения, которого придерживается Генри, чтобы на его след не вышла полиция, и единственный элемент человечности в лице Бекки, сестры Отиса, живущей с двумя убийцами — все это делает «Генри» совершенно незабываемым фильмом. Несмотря на все проблемы с выходом (картина 5 лет пролежала на полке режиссера без дистрибьютора, практически не прокатывалась в кино и подвергалась цензуре на домашних носителях), это сильное, хорошее, смелое кино, которому есть что сказать о природе преступного мышления и человеческого поведения в целом.
Автор: Александр Башкиров
«Маньяк» (Maniac)
1980 год
Еще один бюджетный эксплотейшен (или, как это принято сейчас говорить, «грайндхаус») про похождения серийного убийцы — на сей раз без реального первоисточника. Джо Спиннел, известный по небольшим ролям в «Крестном отце 1-2», играет Фрэнка, простого одинокого нью-йоркца, который любит убивать молодых женщин и размещать их скальпы на манекенах в своей квартире. Режиссура Уильяма Лустига пределельно доходчиво и грязно доводит происходящее до зрителя — но фильм интересен не столько сценами убийств, сколько актерской работой Спиннела и одной находкой в сценарии (который, кстати, сам Спиннел и написал).
Это такой «Рокки» от мира фильмов про маньяков — предельно реалистичный и приземленный фильм про жизнь городских низов со сценаристом в главной роли. Как и в «Рокки», в «Маньяке» есть любовная линия — Фрэнк влюбляется в женщину-фотографа. В лучшем, самом оригинальном моменте фильма серийный убийца идет на свидание как совершенно нормальный человек — и очень неплохо держится среди нью-йоркской богемы! Ну и финал в фильме потрясающий — последний кадр тут не только страшный и неожиданный (хотя по-своему логичный)… он даже в чем-то лиричный и поэтический.
В 2012 году вышел ремейк «Маньяка» с Элайджем Вудом. Несмотря на интересную задумку (изрядная часть фильма снята с точки зрения главного героя), ремейк получился бездарный из-за очень слабого сценария и ряда спорных продюсерских решений в трактовке образа Фрэнка.
Автор: Александр Башкиров
«Охотник на людей» (Manhunter)
1986 год
Хотя имена Томаса Харриса и Ганнибала Лектера большинство зрителей узнали после выхода фильма «Молчание ягнят», впервые Лектер появился на экранах на 5 лет раньше в гениальной картине молодого Майкла Манна (будущего режиссера Heat и других культовых фильмов).
Это экранизация книги «Красный дракон», отказавшаяся от ряда важных элементов первоисточника — скажем, от концовки. Но даже в таком виде это гораздо более качественная и удачная экранизация произведения Харриса, чем тупо следующий книге (и абсолютно нетворческий) «Красный дракон» Бретта Рэтнера. Уилла Грэма тут играет Уильям Петерсен (будущая звезда сериала CSI), Лектера — Брайан Кокс, но настоящая звезда фильма — режиссер, превративший технический процесс поиска преступника в изумительное, медитативное зрелище под потрясающую музыку. Сцена, в которой Грэм прыгает через окно под звуки In-A-Gadda-Da-Vida, Baby группы Iron Butterfly и по сей день остается одним из лучших примеров идеального сочетания музыки с видеорядом в истории кино.
Как и «Сталкер» или «Бегущий по лезвию», Manhunter шел в пустых кинотеатрах, но в наше время заслуженно стал культовой классикой.
Автор: Александр Башкиров
«Американский психопат» (American Psycho)
2000 год
«Американский психопат» 2000 года — очень спорная экранизация скандального романа Брета Истона Эллиса. В свое время книга наделала много шума из-за очень подробного описания пыток и убийств молодых женщин, ее пытались экранизировать в 90-х, а главного героя хотел сыграть Леонардо Ди Каприо. В итоге до экранов добралась существенно более бюджетная версия, а чтобы активисты не сильно негодовали, ее поставила женщина-режиссер Мэри Хэррон.
Главный герой Патрик Бейтмен (Кристиан Бэйл) принадлежит к тому слою американского общества, который в 80-х называли «яппи»: он хорошо зарабатывает, у него отличная квартира, прекрасная девушка, он слушает самую современную музыку, носит самые дорогие костюмы. Но внутри он такой же пустой, как и все его коллеги. В конторе Бейтмана все настолько похожи, что путают друг друга. Это буквально сводит Патрика с ума.
Единственной отдушиной в его жизни становятся убийства. Только они дают ему почувствовать себя живым, так как позволяют выбраться из искусственного мира яппи, в котором все идеальны и пусты. Весь свой гнев на мир, свое отвращение к работе, ненависть к скучной и однообразной жизни Патрик вымещает на своих жертвах. И, как это часто бывает, узнав вкус крови, зверь не может остановиться. Ему нужно все больше и больше жертв. Совмещать две свои жизни становится трудно. Рано или поздно они пересекутся, но что будет тогда? Бросит ли Бейтман свое новое хобби или навсегда утонет в нем?
Автор: Денис Варков
«Змеиный источник»
1997 год
Единственный в этой подборке российский фильм поставил Николай Лебедев — будущий режиссер «Волкодава» и «Легенды № 17». И это прекрасная жанровая картина, после которой о Лебедеве заслуженно стали говорить как о «русском Хичкоке».
Дело происходит в провинциальном российском городке конца 90-х, где постоянно находят трупы задушенных девушек. Парадоксально, но главной подозреваемой по делу становится недавно приехавшая в город молодая учительница-практикантка Дина (замечательная Екатерина Гусева, будущая жена главного героя из «Бригады»). На это указывают фотографии, сделанные незадолго до убийств: на всех фигурирует Дина в ее характерном клетчатом платье.
Все убийства крутятся вокруг местной достопримечательности (того самого Змеиного источника) и школы, где Дине помогают разобраться с происходящим директор (Ольга Остроумова) и ее секретарь, бывший выпускник-вундеркинд Андрон (Евгений Миронов). Подозреваемых хватает: тут и любовник Дины, Алексей, врач местной больницы, ради которого она вообще приехала в город, и профессиональный фотограф Андрей, сделавший злополучные снимки.
Лебедев мастерски намешал в своем сценарии Агату Кристи, итальянские «джалло» (очень красиво снятые фильмы про охоту на маньяков неопределенного пола), Хичкока и «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони. Развязка у картины тоже не подкачала. В результате, наряду с «Братом» и «Особенностями национальной охоты», получился один из лучших российских фильмов постсоветской эпохи.
Автор: Александр Башкиров
«Кроваво-красное» (Profondo Rosso)
1975 год
Кстати о джалло. Для любителей полудетективных фильмов о серийных убийцах в черных перчатках это невероятно урожайный жанр, из которого я всем сердцем рекомендую вам посмотреть Torso Серджио Мартино и так называемую «трилогию о животных» («Птица с хрустальным оперением», «Кошка о девяти хвостах» и «Четыре мухи на сером вельвете») Дарио Ардженто — величайшего мастера жанра.
Но лучший представитель итальянских триллеров — все-таки Profondo Rosso (известный в англоязычном прокате как Deep Red), поставленный тем же Ардженто по собственному сценарию. Завязка типичная для автора: давно «завязавший» маньяк-убийца случайно посещает сеанс ясновидящей, после чего ему (или ей) снова приходится убивать, чтобы избежать разоблачения. История очень длинная и запутанная — но, в отличие от большинства фильмов Ардженто, это все-таки связный детектив, а не последовательность фантасмагорических сцен в духе «Суспирии».
Фирменных проездов камеры и снятых с неожиданных точек убийств под шикарную музыку прогрессивной рок-группы Goblin в картине хватает. Но даже если все это убрать, Deep Red все равно состоялся бы как остроумный иронический триллер с отличными актерскими работами Дэвида Хеммингса (звезды «Фотоувеличения») и будущей жены режиссера Дарии Николоди. В одном из фрагментов фильма Ардженто совершает свой самый смелый режиссерский трюк, открыто показывая нам лицо убийцы — чего при первом просмотре просто не заметишь из-за мастерского использования избирательности зрительского внимания (как в известном психологическом эксперименте).
Перед смертью Альфред Хичкок успел посмотреть Deep Red — и открыто заявил, что ему на смену пришел новый великий мастер.
Автор: Александр Башкиров
«Черное Рождество» (Black Christmas)
1974 год
Фильм канадского режиссера Боба Кларка по сценарию Роя Мура вышел в 1974 году, лет за пять до начала первой волны классических слэшеров. Как и все опередившие свое время фильмы, критики его не поняли, а зрители не заметили. Внимательнее всего Black Christmas смотрел американский режиссер и сценарист Джон Карпентер, в конце 70-х переделавший «Рождество» в свой практически идеальный хоррор «Хэллоуин» (мой разбор этого фильма можно прочитать здесь).
У Black Christmas действительно много общего с Halloween, как и в плане сюжета, так и в плане постановки. Сюжет «Черного рождества» — смутно знакомая история о сбежавшем из лечебницы психе, который забрался на чердак женского общежития и названивает обитательницам дома по телефону. Режиссура — сплошь плавные движения камеры с точки зрения маньяка на фоне красивых праздничных декораций. Но фильм у Кларка получился куда более тяжелый и пугающий, чем у Карпентера.
«Хэллоуин» и «Рождество» иллюстрируют расхождение между двумя основными направлениями фильмов ужасов. Одно стремится слегка пощекотать зрителю нервы, развлечь его, удерживая в приятном напряжении музыкой, режиссурой, грамотно выстроенным сценарием. Второе просто хочет напугать до полусмерти — любыми средствами.
В Black Christmas нет правил, которым нужно следовать, чтобы выжить. Тут нет фильтра, превращающего криминальную хронику в безопасный фильм ужасов. В «Рождестве» очень мало крови и нет откровенных эротических сцен, но фильм беспокоит куда сильнее, чем The Last House on the Left и тому подобные скандальные картины с убийствами и изнасилованиями.
Того, что маньяк говорит девушкам по телефону, не приходилось выслушивать даже Клариссе Старлинг в подвале Балтиморской психиатрической в «Молчании ягнят». Каждую сцену фильма отличают безжалостность и несдержанность. Больше всего тут нервирует отсутствие какой-либо цензуры над потоком сознания извращенца.
Клиническая отстраненность режиссуры Кларка только подчеркивает леденящий кровь реализм происходящего, будь то поиски трупа в заснеженном парке или ужасающая сцена убийства только что проснувшейся героини Марго Киддер — стеклянным единорогом под детскую рождественскую песенку.
За бескомпромиссность приходится платить. «Хэллоуин» — самый известный слэшер в истории, тогда как «Черное рождество» даже после ремейка остался никому не известным, но культовым фильмом. Это один из немногих хорроров, который может вас по-настоящему напугать. Собственно, на одну полку с Black Christmas я бы поставил только оригинальный японский «Звонок», где тоже сильнее всего ужасает полнейшая непредсказуемость происходящего.
Автор: Александр Башкиров
«Техасская резня бензопилой» (The Texas Chain Saw Massacre)
1974 год
Речь, разумеется, об оригинальном фильме Тоби Хупера, вышедшем в 1974 году (обратите внимание, что Chain Saw в названии должно писаться раздельно).
«Психоз» Альфреда Хичкока, за которым вскоре последуют «Хэллоуин» и «Пятница, 13-е», сформировал представление об американском хорроре как об изящном, стилизованном, манерном кино с очень красивыми молодыми актрисами и атмосферной натурой вроде маленького городка или лесного озера в осенне-летний период. Хупер приглашает вас в один из самых неприглядных регионов США — техасскую глубинку, на экскурсию по маршруту «кладбище — шоссе — заправка — одноэтажный дом из белой рейки — кладбище».
Технические ограничения и адские условия съемок фильма становятся его главными преимуществами. Знаменитая «сцена ужина», которой многим обязана Resident Evil 7, создает почти невыносимое ощущение опасности. И даже мебель из человеческих костей и черепов трудно отличить от обстановки в современных роликах техасских ютуберов из рабоче-фермерской среды, показывающих свою коллекцию картриджей для Atari. Стук дизельного генератора, животные в доме…
Но всю эту реднековскую идиллию то и дело пронзает художественность режиссуры Хупера: от первой фотовспышки в экран до заключительного танца Кожаного лица с бензопилой под восходящим (хотя на самом деле сцену снимали на закате) солнцем.
Красота у фильмов Хупера скрытая, своеобразная, но она там всегда присутствует. Смотрите отличный сиквел, The Texas Chainsaw Massacre 2, смотрите великолепные и недооцененные Eaten Alive, The Funhouse и Lifeforce. Это один из лучших американских режиссеров — хотя он так никогда и не поднялся снова до этого уровня шока и реализма, до этой языческой пляски с очень специфическим cимволом западной цивилизации в руке.
Автор: Александр Башкиров
«Воспоминания об убийстве» (Memories of Murder)
2003 год
Корейское кино начинаешь смотреть, когда тебя в очередной раз разочаровало русское и американское. Там есть Пак Чхан-ук с его Old Boy, Ким Ки Дук с «Весна, лето, осень, зима… и снова весна» и Ким Чжи Ун с «Хороший, плохой, долбанутый» и «Я видел дьявола». Но это все — либо артхаус, либо жанровое кино, пусть и хорошо написанное и снятое.
Из всех корейцов только режиссер и сценарист Пон Джун-хо претендует на звание абсолютного гения, снимающего очень сложное и бесконечно-творческое кино для всех, кино мирового уровня. Я очень люблю его The Host — очень своеобразную смесь monster movie в духе «Челюстей» или «Годзиллы» и безысходно-черной корейской трагикомедии. «Мать» 2009 года — один из величайших современных триллеров, очень оригинальное и беспощадное кино.
Но «Воспоминания об убийстве» — лучший фильм Джун-хо и, следовательно, лучший корейский фильм. Пересказывать его сюжет бессмысленно: он вам напомнит сразу все фильмы Дэвида Финчера, переснятые каким-то азиатом. Тут и реальная история охоты на маньяка в конце 80-х (убийцу так и не поймали), и пара полицейских с очень разными взглядами на жизнь, которые в процессе охоты успевают продемонстрировать самые блестящие профессиональные качества, но при этом надломиться в личном плане. Из истории о серии преступлений гениальный режиссер сделал фильм, опирающийся на весь мировой кинематограф в этом жанре, но при этом непохожий ни на один из первоисточников.
Сцены убийств тут более страшные, чем в любом хорроре. Сногсшибательно снятая погоня — более напряженная, чем в любом боевике. Поиск подозреваемых и работа с ними — более захватывающие и непредсказуемые, чем в любом триллере. Но это не хоррор, не триллер и не детектив, это кино без жанра и аналогов.
Трудно объяснить, почему работа Пона Джун-хо так действует на зрителя. Частично это объясняется полной синергией сценария и режиссуры, драматургии и картинки, в каждом эпизоде подталкивающих друг друга на новый уровень. Частично — уникальным видеорядом, в котором одинаково умело используется свет и темнота, яркие дневные цвета и ночные полутона. То, что мы видим и то, о чем можем только догадываться. Частично — тем, как Джун-хо снимает движение, экшен, какую энергию создает переходом от полной неподвижности камеры к ее плотному движению перед бегущими в экран героями. Величайшая визуальная шутка в фильме построена на том, что персонажи видят то, что остается за кадром для зрителя.
Но это все частности — как и то, насколько тщательно в этом фильме выверены и сбалансированы начало, середина и конец (обычно в фильмах о непойманном маньяке что-то одно да провисает, как в «Зодиаке» Финчера). В целом «Воспоминания об убийстве» — один из редких фильмов, которые не поддаются описанию или пересказу. Кино в чистейшем виде, любой кадр которого стоит сотни, трейлер — тысячи, а посмотренная на YouTube сцена погони (погуглите Memories of Murder — Chase Scene) — миллиона слов.
Автор: Александр Башкиров
«Психо» (Psycho)
1960 год
Альфред Хичкок — гениальный кинорежиссер, идейный вдохновитель и кумир Стэнли Кубрика и Дэвида Линча буквально своими руками создал и закрепил основы жанра триллер. И «Психо» — главный столп его творчества, на котором и сейчас строятся многие принципы кинематографа.
Побег героини Мэрион Крейн стал началом, пожалуй, самого культового и гнетущего психологического хоррора и основоположником слэшеров. Каждый кадр, каждый звук фильма работает на создание атмосферы неминуемой беды. Угроза ощущается даже в таких вещах, как мимика героини и первые ноты скрипки, холодным течением уводящие зрителя в пучину сюжета.
«Психо» еще и отличный, пускай и несколько камерный, экскурс в Америку 60-х годов. Не по интересным местам, но по духу того времени. По настроениям в обществе и людским взаимоотношениям. А диалоги здесь словно предназначены для театральной постановки, а не кинопленки.
Хичкок первым показал, с какой легкостью можно избавляться от ключевых героев, сделав это особенностью фильма. А без Нормана Бейтса не было бы ни Фредди Крюгера, ни Джейсона Вурхиза, ни прочих Джиперс Криперсов. Но режиссер сделал еще то, про что многие авторы современных триллеров и хорроров забывают: создал убедительного и от того еще более жуткого злодея, чья история ужасает своей правдоподобностью.
Возможно, сейчас «Психо» покажется несколько устаревшим, простым и наивным, ведь его идея и сценарные приемы распространились по самым разным фильмам, но он все еще смотрится великолепно, уверенно цепляя внимание зрителя в начале и лишь усиливая хватку с каждой минутой. Этот вклад в кинематограф нельзя недооценивать.
Автор: Никита Казимиров
Норман Бэйтс (Энтони Перкинс) — маньяк-первопроходец во многих отношениях. Это первый популярный экранный злодей, срисованный с живого маньяка (Эда Гина, снимавшего кожу с женщин в Висконсине). Это первое экранное воплощение тихого, бледного, воспитанного молодого человека, в голове у которого творится кромешный ад. Перкинс первым показал серийного убийцу, пользующегося формами социального камуфляжа и способного поддерживать разговор с красивой девушкой без того, которая даже не заподозрит неладное.
Криповатым Норман кажется зрителю, а не Мэрион Крэйн: потому что мы видим, во что обходится Норману эта краткосрочная иллюзия нормальности. Без Нормана не было бы ни Декстера Моргана, ни американского психопата Патрика Бэйтмена, практикующих более сложные и долговременные формы камуфляжа.
Настоящий ужас фильма Альфреда Хичкока не в том, как Норман обводит Мэрион вокруг пальца, и даже не в том, что он убивает ее под душем мясницким ножом, будучи облаченным в платье покойной матери. Самое жуткое — эффективность, с которой миляга Норман избавляется от вещественных доказательств и тела Мэрион после этого убийства. Четкость и уверенность действий тут такая, что мы вдруг понимаем: а ведь Норман делает что-то подобное не в первый раз.
Автор: Александр Башкиров
«Имитатор» (Copycat)
1995 год
Триллер Copycat Джона Эймиэла из середины 90-х не назовешь шедевром, а Уильям Макнамара в роли маньяка-убийцы там смотрится существенно бледнее всех остальных представленных в этом «топе» актеров (да, даже безымянных каскадеров, игравших Джейсона). Но в блестящем сценарии Энн Бидермен, будущей создательницы великолепных сериалов Southland и «Рэй Донован», все именно так и задумано.
Фоули — настолько бледная, бесцветная, прозрачная на свет личность, что он даже не может совершать убийства своим, оригинальным способом. Вместо этого он скрупулезно копирует почерк самых известных американских маньяков: Альберта ДеСальво, Дэвида Берковича, Джеффри Дамера и Теда Банди. В своем сценарии Бидермен вскрывает (уж простите за излишне уместный глагол) перед зрителем технику создания подобных образов: берутся реальные преступники и объединяются в один собирательный образ, чтобы родственники убийц и убитых не подали в суд на автора книги или фильма.
Так были созданы и Норман Бэйтс, и Ганнибал Лектер, и Кожаное Лицо. Фоули из мастерски написанного Copycat — это еще и воплощение творческого кризиса, убийца-постмодернист, ворующий у других и инструменты, и обстоятельства, и жертв для своих преступлений. Это самый голливудский убийца, настоящее воплощение эстетики, идеологии и драматургии пропитанных Квентином Тарантино девяностых.
Автор: Александр Башкиров
«Молчание ягнят» (Silence of the Lambs)
1991 год
«Молчание ягнят» — это экранизация одноименного романа писателя Томаса Харриса, придумавшего Ганнибала Лектера — психиатра, серийного убийцы и каннибала, ставшего одним из самых известных маньяков в истории кинематографа. Самое удивительное –Ганнибал Лектер здесь не главный злодей. Его роль — второго плана, но Энтони Хопкинс создал настолько яркий образ, что он затмил другого маньяка, представленного в фильме, а также оказался интереснее Лектера из книг Харриса.
Но Ганнибалу в яркости образа и глубине характера не уступает молодой агент ФБР Кларисса Старлинг. Ее задача — убедить Лектера помочь в расследовании дела о пропаже девушки, а Ганнибал, увлеченный Клариссой, решает помочь только в том случае, если она расскажет ему о своей жизни. Жадно вылавливая каждую подробность ее прошлого, он использует свои знания в психологии, чтобы понять причины, по которым она пришла работать в ФБР. Беззащитная на первый взгляд Старлинг становится в конечном счете достойным оппонентом Ганнибала Лектера.
Сегодня Лектер стал героем целой франшизы. Следом за «Молчанием ягнят» вышли «Ганнибал» и «Красный дракон», затем появился приквел «Ганнибал: Восхождение» и сериал «Ганнибал» с Мадсом Миккельсеном в главной роли. Но ни одна картина не была так же хороша, как «Молчание ягнят» с Энтони Хопкинсом.
Автор: Денис Варков
Ну что тут скажешь. Томас Харрис блестяще написал, Джонатан Демми великолепно снял, а сэр Энтони Хопкинс гениально сыграл убийцу-джентльмена, абсолютного психопата и извращенца с безупречными манерами. Для него самое ужасное в жизни — невежливость одного человека по отношению к другому.
Но этот персонаж работает лишь в крайне ограниченных условиях. Эффективность Лектера в том, что он сумел преодолеть все меры безопасности и строгость режима своего заключения, продолжил влиять на внешний мир из подвала Балтиморской психиатрической, из-за толстого стекла, или в окружении толпы полицейских, из-под маски-намордника. «Доктор» Фредерик Чилтон не шутит, когда объясняет Кларисе правила общения с пациентом: для того, чтобы пустить под откос всю драматургию фильма, Лектеру оказалось достаточно скобы от авторучки.
Как показали «Ганнибал» и сериал по мотивам, если выпустить Лектера на волю, вся его аура немедленно распыляется. Когда доктор разгуливает на свободе и может делать, что хочет, это далеко не такой впечатляющий персонаж. Чем меньше у этого героя свободы, тем он страшнее, тем изощреннее психологические инструменты, которые он использует, чтобы добиться своих нечеловеческих целей. Нас впечатляет не то, что Лектер ест людей — а то, что он может уговорить другого пациента проглотить собственный язык.
Автор: Александр Башкиров
«Семь» (Seven)
1995 год
Фильмы про маньяков очень редко содержат какой-то месседж помимо «поймать маньяка». Когда же авторы действительно понимают, про какой ужас они рассказывают, и через какие экстремальные формы психологического и физического хоррора обычно проходят индивидуумы, ставшие серийными убийцами, эти картины летят прямиком в топ.
Как и доктор Ганнибал Лектер, Джон Доу (Кевин Спейси) появляется на экране совсем ненадолго. Толком мы его видим лишь в третьем акте фильма, большую часть которого Спейси проводит, сидя неподвижно и пренебрежительно глядя в сторону. При этом перед нами ошеломительно продуманный и сыгранный образ — человек, которыми всеми средствами намерен утащить за собой в ад героев Брэда Питта и Моргана Фримана. В отличие от Лектера, любовно культивирующего свою форму уютного джентльменского психического отклонения, Доу себя ни во что не ставит. Индивида, которым когда-то был Джон Доу, больше нет, бесконечные ужасы жизни в большом городе срезали с него нормальность, как бритва — отпечатки с его пальцев. Главное для героя Спейси — это конечный эффект, последняя иллюстрация, ради которой он охотно пожертвует и самим собой. Это один из величайших образов, когда-либо созданных в кино.
Образы пары героев-полицейских в дебютном сценарии Эндрю Кевина Уокера тоже интересные: оптимист и пессимист, разглядывающие один и тот же стакан, наполовину заполненный кровью. Дэвид Финчер так проникся сценарием, что снял свой лучший фильм. Атмосфера бесконечного дождя, немыслимое количество деталей в каждом кадре, революционно снятая сцена погони за безликим убийцей через многоквартирный дом. Но все это не работало бы без той самой концовки.
Автор: Александр Башкиров
«Шоссе» (Freeway)
1996 год
Гениальный, незаслуженно забытый и очень черный комедийный триллер режиссера и сценариста Мэттью Брайта. Здесь Кифер Сазерленд сыграл свою лучшую роль: убийцу-некрофила, который изрядную часть картины выступает в роли положительного персонажа, оказывающего сугубо позитивное влияние на главную героиню, 17-летнюю Риз Уизерспун.
Психолог по профессии, очень тонко сыгранный Вулвертон (явно срисованный с Теда Банди) предстает менее криповатой версией доктора Лектера, помогающей неграмотной девочке-подростку из неполной семьи разобраться с самыми малоприятными моментами ее биографии. Правда, потом он использует эти познания, чтобы как можно более жестоко над ней издеваться, отрезает ей косу и сообщает, что твердо намерен заняться сексом с ее трупом. Но к этому моменту героиня Уизерспун уже успела извлечь из происходящего ценный урок — скорее всего, впервые в жизни.
«Шоссе» — одна из самых оригинальных и жизнеутверждающих историй, когда-либо рассказанных средствами кино, которая держится не только на образе главной героини, бесстрашно и искренне сыгранной Уизерспун, но и на нюансах игры Сазерленда во всех его (как выразился бы доктор Лектер) метаморфозах.
Автор: Александр Башкиров
«Лишенный жизни» (The Minus Man)
1999 год
Об этом фильме вы, скорее всего, никогда не слышали. Адекватного русского перевода названия не существует. «Человек-минус»? Я сам узнал об этой картине случайно, из комментария Джосса Уидона к одному из эпизодов Firefly, где он называет героя Оуэна Уилсона из этого фильма самым страшным из когда-либо виденных им экранных маньяков.
И это действительно так: Уилсон играет самого впечатляющего маньяка-убийцу, о котором вы никогда не слышали. Он не основан на каком-то реальном человеке, этот персонаж был целиком выдуман режиссером и сценаристом Хэмптоном Фанчером (у которого это единственная режиссерская работа и который известен первым вариантом сценария Blade Runner). У него очень необычная методика выбора и умерщвления жертв — на мой взгляд, самая необычная в истории кино. Я не буду тут вам ее раскрывать, чтобы у вас был дополнительный стимул найти и посмотреть этот фильм.
Помните, как обычно описывают соседи очередного пойманного маньяка? «Такой тихий, вежливый, приятный молодой человек». Ванн Сигерт — воплощение этой формулы, конечная точка траектории, начатой Норманом Бэйтсом. Абсолютно привлекательный и симпатичный экранный персонаж, страдающий тяжелейшим психозом. Ненормальность Сигерта пугает именно потому, что он так нормально выглядит и так нормально себя ведет. Пугает то, насколько тонка граница, отделяющая окружающих его людей от насильственной смерти.
Автор: Александр Башкиров
«Зодиак» (Zodiac)
2007 год
«Зодиак», наверное, мой любимый фильм Финчера. «Бойцовский клуб» знают и любят все, это общепризнанный культовый фильм и поэтому ты не ощущаешь с ним такой тесной личной связи, как с чем-то менее известным и очевидным.
Тут нет затянутости и лишних сцен, все выверено до секунды, это просто крайне необычный формат для такой очевидно остросюжетной темы — расследования преступлений серийного убийцы, причем максимально приближенное к реальным событиям. Финчер особенно четко следил за тем, что каждый раз, когда они показывают Зодиака и его убийства, они выглядят так, как описаны в уголовном деле. И поэтому его играли разные актеры — убийцу описывали то низким, то высоким, то в очках, то без, поэтому никакого «среднего арифметического» режиссер искать не стал, решив показать лишь то, что известно.
Наберитесь терпения и попробуйте испытать на себе этот шедевр, наградой будет как минимум прекрасная игра от шикарного актерского состава: Джейк Джилленхол, Роберт Дауни младший, Марк Руффало, Брайан Кокс и другие.
Автор: Александр Трофимов
«Пятница, 13-е» (Friday The 13th)
1980 год
В материале о семи лучших киноманьяках я рассказывал, почему Джейсон Вурхис — самый мощный и долгоиграющий образ из фильмов-слэшеров. В отличие от Майкла Майерса из «Хэллоуина» (с которого Джейсон был скопирован), у Вурхиса есть четкая, простая предыстория, которая не меняется на протяжении 12 фильмов. Джейсон — это монументальная скала, о которую разбиваются нападки не самых талантливых сценаристов и режиссеров. Если наш любимый громила в хоккейной маске преследует по лесу скудно одетую девушку, это очень трудно написать и снять плохо.
Конечно, бывают и исключения: историю про Джейсона можно испортить, отправив беднягу в космос, отдав в руки Майкла Бэя, накрутив на предысторию сюжет другого хоррор-сериала ради дешевого кроссовера или просто сняв «Пятницу, 13-е», в которой Джейсон Вурхис вообще не появляется. Но при этом в одной из лучших «Пятниц» Джейсон объявляется лишь в самом конце!
В тексте о лучших слэшерах я подробно рассказывал об этом великолепном фильме, очень качественно написанном и поставленном Шоном Каннингемом. Хотя фильм делался под впечатлением от «Хэллоуина», сюжет тут оригинальный: это скорее детектив в духе «Десяти негритят», нежели стандартный фильм про маньяка.
Автор: Александр Башкиров
«Хэллоуин» (Halloween)
1979 год
Джон Карпентер стоял на плечах титанов — гениального хоррора «Черное Рождество» канадского режиссера Боба Кларка, итальянских джалло и хичкоковском «Психозе». Но именно «Хэллоуин» перенес жанр слэшеров на американскую землю — и по сей день, наряду с первой «Пятницей 13-е» и первым «Кошмаром на Улице вязов», остается лучшим его представителем.
На маньяка-убийцу (разгуливающего по городу в комбинезоне и выкрашенной белой краской маске Уильяма Шэтнера) не обращает внимание никто, кроме Последней Девушки (Джейми Ли Кертис). Разумеется, Кертис — дочь Джанет Ли, совершенно внезапно убитой другим маньяком в «Психозе». Хоррор-родословная Кертис ощущается в каждом движении, слове, взгляде и крике. Никого другого в роли Лори Строуд представить себе нельзя.
Музыка Карпентера, как и музыка Джона Уильямса в «Челюстях» — отдельный персонаж, а может быть, и главный герой. Заглавная тема отлично подходит и для незабываемой заставки, и для сцен слежки и убийств, и для потрясающего финального монтажа с местами преступлений из фильма, где за каждым кустом и в каждой тени может таиться Майкл Майерс.
Автор: Александр Башкиров
«Кошмар на улице Вязов» (A Nightmare on Elm Street)
1984 год
К началу 80-х режиссер и сценарист Уэс Крэйвен стал признанным мастером американской «чернухи» с фильмами вроде «Последний дом слева» и «У холмов есть глаза». Крэйвен крайне реалистично и просто снимал убийства и изнасилования. При этом кино у него было очень сильное, авторское, шокирующее, но явно не рассчитанное на массового зрителя и признание у критиков. Его творчество лежало ближе к фильмам Алексея Балабанова и Ларса фон Триера, нежели к безобидным слэшерам 70-х.
В 1984 году Крэйвен добился своего величайшего успеха с фильмом A Nightmare on Elm Street, известным у нас на видеокассетах как «Кошмар на улице Вязов».
Майкла Майерса и Джейсона Вурхиса приходится показывать, как акулу в «Челюстях» — издали, в тени, в коротких сценах убийств с тщательно подобранными ракурсами. Если просто поставить и того, и другого убийцу перед камерой, они не производят особого впечатления: ну подумаешь, молчаливый верзила в маске.
Фредди Крюгер из «Кошмара» вызывает практически тактильное отвращение каждой деталью своего образа. Предыстория — убийца-педофил. Внешний вид — жуткая, нелепая, костлявая фигура, чудовищные ожоги, тщательно подобранный ансамбль из зловещей, мятой черной шляпы и красно-зеленого свитера. В каком-то интервью Крэйвен говорил, что красный с зеленым — это самое психологично неприятное сочетание цветов.
Первый «Кошмар на улице Вязов» — один из лучших фильмов ужасов всех времен. Но это не слэшер, не подростковое развлекательное кино. Может быть, это вообще не жанровый кинематограф, а самый жуткий и нелицеприятный в истории артхаус.
Самое страшное в ночном кошмаре то, что даже если ты проснулся, это может оказаться другой кошмар — и так до бесконечности. A Nightmare on Elm Street на 100% использует эффекты «сон во сне» и «ложного пробуждения», пока мы вместе с героями не начинаем сомневаться в природе окружающей нас реальности. Остроумный, беспощадный сценарий эксплуатирует отдельные приемы слэшеров, но в целом задается вопросами, лежащими далеко за пределами хоррора и вообще жанрового кино.
Ну и снято все просто гениально: даже примитивные спецэффекты не становятся надежным фильтром между нами и творящимся на экране ужасом. Сцена, в которой из телефонной трубки внезапно высовывается язык Фредди, пугает даже на Blu-ray, хотя с подчищенной картинкой очевидно, что это очень дешевая пластиковая игрушка. А уж как эта зыбкая, мутная картинка, где о большинстве деталей оставалось только догадываться самому, впечатляла при просмотре на ночном сеансе по пиратскому видеоканалу или на кассете в копии пятого-шестого поколения!
Автор: Александр Башкиров
«Крик» (Scream)
1996 год
Первый экранизированный сценарий будущего титана молодежного американского телевидения Кевина Уильямсона вдохнул новую жизнь в жанр хорроров, которые за 90-е практически прекратили снимать.
Будущий автор «Бухты Доусона» и «Дневников вампира» написал сценарий, где в стандартную ситуацию из классического слэшера 80-х (маньяк в маске убивает подростков в маленьком городке) попали реалистичные молодые люди середины 90-х со всем их сарказмом, мобильными телефонами и знанием законов жанра. Рэнди Микс (Джейми Кеннеди) с бутылкой пива в руке озвучивает правила поведения для всех, желающих выжить в хорроре — используя первый «Хэллоуин» в качестве наглядного пособия.
В постановке Уэса Крэйвена много великолепных моментов (обратите внимание, насколько мастерски сделана финальная погоня за героиней Нив Кэмпбелл), а убийства сняты в реалистичной и брутальной манере, скорее напоминающей его скандальный The Last House on the Left, нежели ироничный подростковый слэшер (еще не родившийся как явление). Но запомнятся вам именно правила:
Автор: Александр Башкиров
«Поезд страха» (Terror Train)
1980 год
Один из лучших слэшеров, в котором Джейми Ли Кертис снялась после успеха «Хэллоуина», закрепив за собой звание «королевы крика».
И Prom Night, и The Fog, и Roadgames, и Halloween 2 — очень интересные фильмы, но Terror Train отличается великолепным сеттингом (поезд), необычной группой героев (они все — студенты-медики) и участием очень молодого Дэвида Копперфильда в качестве приглашенного для развлечения студентов иллюзиониста.
Отличный сценарий в духе Агаты Кристи (если «Пятница, 13-е» чем-то напоминает «Десять негритят», то тут цитируется «Убийство в Восточном экспрессе»), прекрасная режиссура и атмосферная операторская работа, качественно замаскированный убийца. Фокусы и связанные с ними профессиональные моменты тут — не просто дополнительное развлечение для зрителей, а важная часть сюжета.
Автор: Александр Башкиров
«Пила» (Saw)
2004 год
Первая полнометражная «Пила» — очень противоречивый фильм, в котором сполна проявились как режиссерские таланты Джеймса Вана, так и сценарная бездарность Ли Уоннелла.
Общая идея первой «Пилы» просто идеальная для малобюджетного хоррора: два человека прикованы к трубам в одном помещении, у них есть ножовка, которая не берет сталь наручников, но которой можно отпилить себе ногу, чтобы освободиться. Это отличная, хоть и не новая концепция: помните, что Роршах предлагает сделать прикованному к трубе маньяку в одном из самых запоминающихся выпусков Watchmen Алана Мура?
Ручаюсь, именно из этого гениального комикса Уоннелл и позаимствовал всю концепцию. Идея экстремального испытания с возможными увечьями, которое ненормальный человек предлагает пройти нормальному, использовалась в рассказе Роальда Даля Man From the South (известному у нас как «Пари») и снятом по его мотивам эпизоде сериала «Альфред Хичкок представляет», впоследствии обыгранному Тарантино в «Четырех комнатах».
Но даже несмотря на всю вторичность концепции, в чистом хорроре до «Пилы» ничего подобного не было, и Ван в своем характерном стиле мог бы снять настоящую классику жанра. Двое мужчин, одна ножовка… кто из них первым решится попробовать отпилить себе стопу? Что его может к этому вынудить? Как на это отреагирует второй герой? Все ли в этой комнате так просто, как кажется?
К сожалению, тут ответственность переходит на плечи Уоннелла, который сходу принимается давать самые предсказуемые, примитивные и непродуманные ответы на все поставленные вопросы. «Пила» — типичная дебютная работа начинающего сценариста, который использует самые убогие штампы. Почему один из героев должен отпилить себе ногу? Потому что неизвестный маньяк похитил его семью и убьет их, если он как-то не освободится и не прикончит другого героя до шести часов вечера.
Переусложняет Уоннелл и все остальное, еще больше замутняя благородную чистоту концепции: комната, в которой сидят герои, буквально завалена всяким сюжетным хламом (труп, револьвер, плееры, ножовки, зажигалка, сигареты, мобильный телефон, по которому почему-то нельзя вызвать помощь). Кандалы, которыми прикованы герои, Адам и Лоуренс, оказываются электрифицированными.
У создателей фильма отсутствует чувство меры, уместности, они тащат в свой сценарий первые попавшиеся объекты и идеи: зачем убийце использовать криповатую куклу, если у него уже есть маска свиньи? Потому что кукла уже придумана, и как ее можно не вставить в наш дебютный фильм! Почему именно маска свиньи? Ну, э-э-э… неважно!
Вместо того, чтобы разбираться в ситуации и искать из нее выходы, персонажи тратят время на чудовищное количество флэшбэков, которые вместо того, чтобы складываться в одну цельную картину, пытаются рассказывать нам три разных фильма одновременно. От полного провала «Пилу» спасают очень сильное начало и не менее сильный финал, последние секунды фильма, когда звучит мелодия Чарли Клоузера, известная как Hello Zepp, и перед нами раскрывается истинная личность Конструктора.
Эта действительно крутая сцена заставляет забыть, что большую часть фильма мы провели за черновыми сценарными набросками к так толком и не написанным сценам. Что вся линия с детективом Таппом была совершенно не нужна для этого финала, и что линия с похищенной семьей героя кончилась колоссальным пшиком. Мы думаем о том, как ловко нас провели. Хорошее начало и сильный финал, минуты три чистого экранного времени: этого оказалось достаточно, чтобы запустить один из самых кассовых хоррор-сериалов всех времен.