лучший концерт куин смотреть видео
Владимир Гурбанов
Queen Live In Japan 1985 TV ALTERNATE SHOTS
Queen Live In Vienna 22 07 1986
Queen Live In Paris 14 06 1986
Queen Live In Newcastle 09 07 1986
Queen Live In Manchester 16 07 1986
Queen Live In Caracas Venezuela 26 09 1981
QueenLive In Rio Jan 11 25 1985 Part 2
QueenLive In Rio Jan 11 25 1985 Part 1
QueenLive in Rainbow Theatre London UK 20.11.1974
QueenLive in Bowl Milton Keynes UK 05.06.1982
Queen live in Nippon Budokan Tokyo Japan 14.04.1979
Queen live in Wembley Stadium London UK 12.07.1986Полный концерт.Часть 2
Queen live in Wembley Stadium London UK 12.07.1986Полный концерт.Часть 1
The Freddie Mercury Tribute ConcertКонцерт памяти Фредди Меркури 20.04.1992 часть 2
The Freddie Mercury Tribute ConcertКонцерт памяти Фредди Меркури 20.04.1992 часть 1
QueenLive in Japan 2.10.1982Полный концерт
QueenLive in Earls Court London UK 06.06.1977Полный концерт
Queen We Are The Champions Final Live In Japan 11.05.1985
Queen live in Hammersmith Odeon London UK 24 12 1975 Legendary Christmas Concert
Queen Live At Hyde Park 18 09 1976Полный концерт
Queen Live in Budapest 27.07.1986Полный концерт
Queen Live in Houston 11.12.1977Полный концерт
Queen Rock Montreal 24.11.1981Полный концерт
QUEEN Live In Paris 12.03.1979Полный концерт
Queen Live In Argentina 1.03.1981 Полный концерт
Queen на Live Aid: 35 лет чистой магии
Если и проходил когда-то в мире летний музыкальный фестиваль, оставивший неизгладимый след в истории — это Live Aid. 13 июля 1985 года. 35 лет назад. Фестиваль, после которого изменилось всё, а Queen обеспечили себе место в истории.
Queen не сразу согласились принять участие в Live Aid, благотворительном концерте на стадионе «Уэмбли» в помощь голодающим Эфиопии, организованном Бобом Гелдофом. Фредди Меркьюри опасался, что их выступление будет расценено как политическое заявление. Гелдоф в конце концов убедил группу, что у концерта не будет никакой политической подоплеки. К тому же шоу собирались транслировать по всему миру, и это была бы самая большая аудитория из всех, перед которыми Queen когда-либо выступали.
Как только группа вернулась с японских гастролей, менеджер Джим Бич организовал встречу с Харви Голдсмитом, промоутером Live Aid. К тому времени уже было известно, что параллельно пройдут два концерта: в Лондоне и Филадельфии.
В самом начале встречи Джим сказал Харви, что хотел бы договориться о времени выступления Queen. Харви покачал головой и пробурчал:
«Ну вот, еще одна группа, которая хочет играть на закрытии концерта. »
Иными словами, большинство заявленных групп, согласившихся принять участие, хотели считаться хедлайнерами мероприятия. Однако у Queen были другие планы, они попросили поставить их где-то на 18 часов по Гринвичу. Харви немедленно согласился.
10 июля Queen отправились в Shaw Theatre в Кингс-Кросс, где в течение трех дней беспрерывно репетировали для Live Aid. Каждой группе было дано всего по 18 минут. Перед началом репетиций Queen не один час обсуждали, какие из многочисленных хитов лучше всего сыграть; нужно было извлечь максимальную пользу из краткого выступления.
Наконец, они выбрали несколько номеров в сокращенном варианте, чтобы успеть сыграть как можно больше за ограниченное время. Для работы на шоу решили привлечь к работе своих технических специалистов: нужна была уверенность в том, что все оборудование правильно смонтировано, настроено и идеально работает.
Для них это было важно: времени на проверку и настройку инструментов не было. Все привлеченные техники добровольно согласились помочь и работали вместе с персоналом других групп; одна группа должна была сменять другую в самые сжатые сроки: вращающаяся сцена не оставляла времени на раздумья.
13 июля 1985 года стадион «Уэмбли» был переполнен, погода была на удивление жаркой и солнечной, несмотря на то, перед тем несколько дней шел дождь. Мероприятие началось в полдень со Status Quo, сразу задавших ритм шоу громогласным Rocking All Over The World. Весь день прошел без происшествий и проблем. Толпа приветствовала всех артистов с огромным энтузиазмом, атмосфера была наэлектризованной.
Queen вышли на сцену в 18:44: время было выбрано идеально. Они стали первыми, кого увидели телезрители в Штатах, поскольку именно в это время включился телемост с Филадельфией. Сразу после того как Фредди сел за рояль и сыграл несколько первых аккордов «Богемной рапсодии», он стал абсолютным хозяином стадиона.
Всего за 20 минут он влюбил в себя все 1,9 миллиарда человек (по данным CNN и 1,5 миллиарда по данным New York Times), следивших за трансляцией по всему миру. Его юмор, его гипермаскулинная и в то же время фантастическая кэмп-энергия, и его феноменальный голос были неотразимы. Он проделывал все с удивительной естественностью, как будто выступление перед многомиллионной телевизионной аудиторией было для него чем-то привычным и будничным.
По словам Боба Гелдофа, он чувствовал, что у Queen самый лучший звук. В момент их выступления он находился в аппаратной «Уэмбли», пытаясь упорядочить хаос, и на мгновение остановился. Он прислушался к музыке и понял, что ее качество внезапно стало несоизмеримо лучшим (технические проблемы были повсеместными). Он спросил: «Кто это?», и ему ответили: «Queen». На несколько минут он приостановил работу, очарованный шоу.
Группа доказала, что им не нужны их яркие костюмы и атрибутика из 1970-х: все внимание было сосредоточено только на них самих и их шоу.
«Что мне больше всего понравилось, так это то, что зрители чувствовали себя частью шоу. Когда он пели вместе с нами, это было потрясающе», – отметил Фредди Меркьюри в интервью вскоре после Live Aid.
Басист Джон Дикон таким образом сформулировал чувства Queen в связи с Live Aid:
«Это был первый день, когда я почувствовал гордость от того, что я участвую в музыкальном бизнесе, гораздо чаще я чувствовал нечто противоположное! Но тот день был великолепен: все участники забыли, что такое конкуренция… И мы получили огромную моральную поддержку, потому что увидели, насколько сильно нам симпатизирует публика в Британии и что у нас есть, что предложить людям».
Гитарист Брайан Мэй признал, что на Live Aid у Queen было большое преимущество перед многими другими группами, потому что в первой половине 1980-х годов они привыкли играть на забитых до отказа публикой стадионах, главным образом в Южной Америке. И скромно заметил:
«Мы все играли хорошо, но Фредди поднял нас на новый уровень».
По иронии судьбы, участие Queen в Live Aid было подвергнуто критике со стороны музыкального журнала New Musical Express и некоторых других музыкантов. Группе вновь припомнили нарушение культурного бойкота апартеида в ЮАР и серию концертов 1984 года в Сан-Сити, после которых Queen были оштрафованы Союзом музыкантов и попали в черный список ООН.
Время расставило все по своим местам. В 2005 году свыше 60 артистов, журналистов и продюсеров, принявших участие в опросе BBC Channel 4, проголосовали за выступление Queen как за лучшее живое выступление всех времен.
Queen обеспечили себе место в истории. Это событие стало идеальной сценой для Фредди, и он не упустил возможность продемонстрировать свой талант всему миру. Его впечатляющее выступление на Live Aid, которое не только воскресило Queen, но и сделало их одной из самых успешных групп всех времен – всего лишь часть его щедрого наследия.
Дженнаро Кастальдо, директор по коммуникациям Британской ассоциации производителей фонограмм (British Phonographic Industry/BPI), о достоинствах музыки Queen, которые позволили ей выдержать испытание временем:
«Простая истина заключается в том, что музыка Queen и история группы, которая теперь полна легенд о Фредди, пользуются поистине вневременной привлекательностью. Их музыка говорит обо всех возрастах и разных поколениях и связана с культурами по всему миру – их обожают, например, в Южной Америке и Южной Европе. Как и The Beatles, они являются одними из самых доступных и узнаваемых коллективов в истории музыки.
Музыка Queen развивалась с течением времени по мере того, как развивалась сама группа, поэтому у них всегда было что-то новое. Их музыка была революционной и новаторской, группа создавала такие отличные знаковые песни, исполняя и представляя их по-своему, в том числе с помощью своих классических музыкальных клипов, которые всегда были крайне интересными.
Легендарные живые выступления Queen во главе с Фредди также добавили им универсальной привлекательности, и не в последнюю очередь, благодаря «украденному шоу» на Live Aid в 1985 году, которое утвердило их в статусе глобальных суперзвезд».
А теперь насладимся полной версией выступления Queen на Live Aid 13 июля 1985 года (отреставрировано: Chief Mouse):
Джеки Ганн, Джим Дженкинс. As It Began (перевод)
Питер Хоуген. Полный путеводитель по музыке Queen
Перевод и составление: редактор Learnoff Александра Натальчук, создатель сообщества QUEEN TIME, специально для марафона #92днялета
Получи свое персональное предсказание!
В этот день 13 июля 1985 года группа Queen вышла на сцену легендарного стадиона Wembley, чтобы принять участие в благотворительном концерте Live Aid, организованном Бобом Гелдофом и Миджем Юром. Ни до, ни после, мир музыки больше не знал таких масштабных благотворительных событий. А Queen, без сомнения, стали самыми яркими звездами того дня. И хотя у нас нет машины времени, ничто не помешает нам вновь окунуться в ту потрясающую атмосферу, царившую во время выступления группы. Давайте вспомним лучшие моменты шоу и то, что осталось за кадром.
Группа находилась на сцене дольше всех
В окончательный монтаж, который любой может найти на Youtube, вошло лишь 20 минут выступления. Однако, согласно официальной информации и таймингу, который был прописан для координации выхода артистов на Wembley, Queen находились на сцене почти 40 минут. И это, не считая выступления Брайана и Фредди с песней Is This the World We Created…?
Композиция Is This the World We Created…? не была написана специально для Live Aid
Вопреки распространенному мнению эта песня не была написана специально для исполнения на благотворительном концерте. Но она действительно посвящена проблемам голода в Африке. Участники Queen записали Is This the World We Created…? в Мюнхене в 1983 году, впоследствии композиция вошла в альбом The Works, релиз которого состоялся ровно через год.
Коллектив был на грани распада
Это подтверждали в своих интервью все участники Queen. Однако это не было связано с сольной карьерой Фредди Меркьюри. После выхода The Works в совместной работе группы наступила пауза из-за общего напряжения и творческих разногласий внутри коллектива. Все участники занимались сольными проектами, и никто не хотел возвращаться к совместной работе. К слову, не только Фредди выпустил сольный альбом весной 1985 года. Помимо его Mr. Bad Guy, Роджер также представил диск Strange Frontier, который, правда, остался абсолютно незамеченным.
«Лучшие из лучших!»
Вскоре после окончания Live Aid несколько инициативных групп провели международное голосование, по итогам которого выступление Queen было признано лучшим на фестивале в частности и в истории музыки вообще. Напомним, что на сцене Wembley в этот день отметились более 30 артистов, среди которых были Пол Маккартни, Дэвид Боуи, Стинг, Элтон Джон и многие другие.
Вот, что сказал о выступлении Queen, один из организаторов Live Aid Боб Гелдоф:
«Queen были лучшей группой на этом концерте! Они играли лучше всех, имели лучший звук и использовали свое время на все 1000%. Это была идеальная сцена для Фредди — весь мир, который он держал на своей ладони».
Фредди не знал о своем диагнозе
И хотя фильм «Богемская рапсодия» говорит нам об обратном — не верьте! Как и в любом художественном фильме, здесь есть несколько моментов, которые были додуманы, чтобы придать сюжету больше драматизма. Но правда заключается в том, что на момент выступления на Live Aid, Меркьюри если и был болен, то точно не знал о своем страшном диагнозе. Как пишет в своей книге «Фредди Меркьюри. Воспоминания близкого друга» Питер Фристоун, Фредди сдал анализ на СПИД весной 1986 года, а о диагнозе узнал накануне Пасхи. Эту же информацию озвучивали в интервью Джим Бич и Брайан Мэй.
Блюющие осветители, наглые рабочие и бесконечное похмелье: как готовились лучшие шоу Queen
Я не могу! Просто не могу! Все плохо! Концерт придется отменить!
Фредди Меркьюри часто говорил своим обожаемым зрителям на концертах, что хочет вступить с ними в сексуальную связь — причем со всеми одновременно. Судя по тому, как он выглядит сейчас, вчера он действительно переспал со всеми зрителями и их друзьями. Да еще и пропустил с каждым по стаканчику.
Queen сейчас на пике успеха — и связанных с ним излишеств. Бледный, измученный Фред прячется в гримерке за кулисами. За дверью — зал, заполненный до отказа, там тысяч двадцать орущих фанатов рока, а до начала концерта меньше часа.
Мистер Меркьюри в очень плохом настроении, и никто из присутствующих не смеет возразить. Они просто игнорируют его, надеясь, что все пройдет само. Но оно не проходит.
Фред встает, театрально взмахивает руками и громогласно повторяет:
— Говорю вам — я не могу сегодня выступать, моему голосу кранты. Мне кранты!
Ну, а ты чего хотел, если орешь так громко?
Брайан Мэй и Роджер Тейлор пытаются как-то его поддержать и уговорить, а басист Джон Дикон спокойно лежит на диване и слушает плеер, кивая и улыбаясь. Точнее, даже ухмыляясь. «Менеджмент» в это время перестает таскать еду с тарелок, которыми уставлены длинные столы, и начинает нервно копаться в блокнотах, где записаны телефоны юристов и страховых компаний. Промоутер стоит бледный как полотно.
Один из ассистентов группы перелистывает путеводитель «Спартакус» и весело говорит Фреду, что поблизости есть телефонная будка, пешеходный переход и даже круглосуточная скобяная лавка для геев, и туда можно будет сходить после концерта. Фреда это не впечатляет.
Может быть, выпить чего-нибудь для поднятия боевого духа? Шампанское — твой любимый «Моэт»? Нет. Большая рюмка водки? Нет. Похоже, будет тяжко.
— Дай мне сигарету, — приказывает Фред одному из своих «лакеев».
Он берет большую «легкую» сигарету и небрежно затягивается.
Да, это очень поможет голосу, Фред…
Прожженный хитрец Джерри Стикеллс, тур-менеджер Queen, до этого державшийся в тени, подходит к мистеру Меркьюри и, не стесняясь в выражениях, напоминает ему, что куча народу — целый зал — очень долго ждала и заплатила немалые деньги, чтобы увидеть его выступление, а подводить их — это совсем не хорошо. Фред ведь никогда не подводит своих. Правда?
А я? Питер Хинс, он же Рэтти, техник Фреда и Джона и глава всей технической команды. Я, не обращая внимания на всю эту мелодраму, шныряю по гримерке — я один из немногих, кого пускают сюда до концертов.
Фред немного успокаивается, раздумывая над словами тур-менеджера, отдает кому-то сигарету, чтобы ее потушили, отпивает горячего чаю с медом и лимоном и, обиженно хмурясь, усаживается в мягкое кресло. Он ничего не говорит; остальная группа оставляет его дуться и начинает засыпать вечными вопросами тур-менеджера, ассистентов и техников:
«Как все звучит после того, как зашли зрители? В зале полный аншлаг, правда? Как продаются билеты на остальные концерты, тоже будут аншлаги? Новый сингл вышел на первое место? Во сколько начинается концерт? Во сколько заканчивается? Там жарко или холодно? В мониторах больше ничего не жужжит? Правда ли, что у Van Halen на концертах свет круче, чем у нас? А как насчет атрибутики — хорошо ли продаются тостеры с гербом Queen. »
Гримерки Queen бывают разного размера и стиля — все зависит от конкретного места. В театрах, естественно, есть полноценные гримуборные, а вот в спортивных комплексах приходится хорошенько поработать, чтобы Queen посчитала раздевалку достойной своего присутствия.
Из-за дверей гримерки доносится шум — на сцену вышла разогревающая группа. Иногда, когда кто-нибудь из Queen был не в духе, они требовали у «разогрева» играть потише, чтобы подготовиться к концерту в спокойной обстановке…
— Ну что, Фред? — весело обращаюсь я к одному из величайших шоуменов в мире.
— Да, дорогой, что такое? — чуть живее отвечает он. Похоже, ему уже получше.
— Какие песни играете сегодня вечером?
Я и не сомневался, что он не подведет зрителей, остальную группу и техников — которые двенадцать часов, истекая кровавым потом, собирали сцену для того, чтобы он немножко там попрыгал в своих дурацких костюмах. Он, как обычно, выдержит благодаря силе воли, вере в себя и целеустремленности. Иными словами — профессионализму.
Немногим разрешалось приближаться к Фреду, когда он готовился к концерту, но я обычно подходил к нему, окруженному «прекрасными и важными» людьми, и спрашивал:
— Эй! Что ты сегодня хочешь играть, Фред?
— Не знаю. Попробуй угадать!
— Да, Рэтти, угадать! — хихикает он, играя на публику; все начинали вежливо посмеиваться вместе с ним.
— Знаешь, это не очень-то мне поможет!
— Ничего я тебе не скажу! — манерно восклицает он, поглядывая на свою свиту.
— Ну, ладно, хорошо, — пожимаю я плечами, зная, что это все просто игра.
— Я скажу, если ты победишь меня в армрестлинге! — говорит он, демонстрируя мускулы.
— Давай, я тебя вызываю!
Люди, непривычные к нашей манере общения, удивлялись, видя, как растрепанный, нагловатый техник полностью завладел вниманием одной из величайших в мире рок-звезд.
Фред обычно в ответ смеялся, крутил руками в воздухе и драматично восклицал:
— Ну, хорошо — песни выбираешь ты!
Это было очень лестно, но не слишком конструктивно, так что я предлагал пару песен Led Zeppelin, какой-нибудь классический хит Rolling Stones, и…
— …можешь еще несколько своих песен сыграть, Фред?
Он в шутку бил меня полотенцем или еще чем-нибудь, что попадалось под руку, и выгонял из гримерки, крича:
— То же самое, что на последнем долбаном концерте!
Ну что, голос уже получше себя чувствует, а, Фред?
Итак, сет-лист определен. Содержание этого листа бумаги — главный вопрос всех обитателей гримерки перед концертом; последнее слово всегда оставалось за Фредом и зависело от того, в порядке ли он сам и его голос. Иногда он кое-что переставлял — чтобы никому жизнь медом не казалась. Иногда он называл сет-лист Queen «нашим репертуаром». В конце концов, Фредди Меркьюри был очень красноречивым и начитанным человеком.
«Скарамуш, танцующий фанданго?»
Очень интеллектуальный и прекрасно образованный.
«Гром и молния сильно испугали меня!»
Красноречивый человек, писавший глубокие и замысловатые песни с богатым содержанием…
«Он хотел кататься на своем велосипеде…»
Итак, Фред говорит мне «Катись отсюда», и я иду с сет-листом к другим техникам, чтобы они сделали необходимые пометки в своих личных списках, где мы всегда сокращали названия песен: например, Bohemian Rhapsody превращалась в Во Rhap, a We Are The Champions — просто в Champions. Если песни добавляли или выкидывали, это писали на сет-листе черным фломастером.
Подсказки для Queen и техников обозначались специальными кодами. Например, Fat D означало, что Джон должен опустить четвертую струну баса до «ре» перед Fat Bottomed Girls. (Fag В — это просто перекур для нас с Джоном, потому что Фред в этот момент уходил со сцены, и мне не нужно было постоянно за ним смотреть.) Непочтительные техники придумывали песням веселые прозвища: We Will Rock You — We Will Rob You («Мы вас ограбим»), Now I’m Here — Now I’m Queer («Теперь я гомик»), I Want To Break Free — I Want To Break Wind («Я хочу испортить воздух»), Flash — Trash («Мусор»). И так далее.
Сет-лист, прикрепленный к роялю Фреда, был первым источником «инсайдерской информации», которую получали «непосвященные» во время подготовки к концерту. Черный девятифутовый рояль «Стейнвей-D» выносили на сцену первым, и, пока его извлекали из огромного авиационного футляра и приделывали третью ножку, местные техники начинали обсуждать выбор, сделанный группой.
В это время ваш покорный слуга лежал под тонной дерева, железа и поддельной слоновой кости, крича «да поднимите вы эту чертову хрень», чтобы наконец прибить последнюю ножку на место.
С приближением концерта мы стратегически размещали на сцене полотенца и напитки, чтобы группа могла освежиться: воду и пиво для Фреда, пиво для Брайана и Роджера и «Закулисный бар» для Джона, включавший воду, пиво, безалкогольные напитки, вино и прочее спиртное или коктейли по его просьбе — «Саутерн-Комфорт», водку или текилу.
В коктейльный бар также входила ореховая смесь и шоколадные M&M’s. Все это располагалось рядом с его рэком с приборами, так что он мог одновременно сделать погромче и опрокинуть рюмочку. Там же приклеивали сет-лист для Джона, в который периодически подглядывали и другие.
Фред на концертах пил из бокалов для шампанского, стоявших на рояле. Я держал их завернутыми в старое полотенце в ящике большого авиационного кейса, а перед концертом протирал своей футболкой и наполнял водой из-под крана.
В этих бокалах шампанского не было никогда. Если вода из-под крана была совсем уж подозрительного цвета, я пробовал наливать в них минералку «Перье», но Фред после такого сильно ругался — от газированной воды у него была отрыжка!
После того как на одном концерте осколками стекла поранился зритель, меня попросили купить пластиковые бокалы. Увидев эту безвкуснейшую посуду, Фред пришел в ужас, и мы перешли на обычные пластиковые стаканы с минеральной водой «Эвиан» — наше ресторанное обслуживание к тому времени стало куда более разнообразным.
Незадолго до концерта кто-нибудь отводил Брайана в настроечную комнату, чтобы он подготовил свои гитары и размял пальцы. Он неизменно увлекался разговором с кем-нибудь, забывал, какую гитару уже настроил, а какую — нет, и приходилось начинать все сначала.
Концерт уже совсем близко, а Брайан безуспешно пытается подключить гавайскую гитару к электронному тюнеру.
— Брайан, это же акустический инструмент!
Он улыбается и настраивает ее на слух.
Гитары Джона и Фреда я настраивал прямо на сцене, в тех условиях температуры и влажности, в которых ими реально будут пользоваться. В ранние дни, когда Queen носили на сцене шелк и атлас, мне еще и нужно было вешать треугольник на микрофонную стойку Джона, чтобы тот сыграл на нем одну ноту в Killer Queen, а потом отдал его мне.
Треугольники? Я их в последний раз видел, когда играл в оркестре в начальной школе. К счастью, хотя бы их настраивать не требовалось.
Промоутер нанимал местных настройщиков фортепиано, чтобы те поработали над «Стейнвеем» Фреда перед саундчеком и еще раз все проверили вечером. Электронные тюнеры для гитар калибровали по фортепиано.
За годы гастролей я познакомился со многими настройщиками лично; в Бостоне на всех концертах работал отличный настройщик и замечательный мужик Сэл Кориа, дядя легендарного джазового музыканта Чика Кориа. Сэл не был слепым, в отличие от некоторых других настройщиков; однажды я попал в неловкую ситуацию, предложив незрячему настройщику билеты, чтобы «посмотреть концерт».
После первых нескольких концертов в турне Фред и Джон очень редко появлялись на саундчеках. Они полностью доверяли своим техникам. А еще могли поспать лишних пару часов.
«Квины» всегда были очень уверены в себе, но иногда на огромных концертах под открытым небом или в больших залах крупных или неизвестных городов даже они начинали нервничать.
Именно тогда насмешливая болтовня техников помогала им расслабиться.
«Квины» умели смеяться над собой и видеть забавные стороны своих помпезных выходок, кроме того, своими шуточками мы помогали им спуститься с небес на землю: вокруг всегда было немало льстецов, которые уверяли, что все, что они делают, прекрасно и безупречно.
— Все зрители вошли в зал, Фред.
— Хорошо. Как они выглядят?
(Как они выглядят? Заинтересованные? Умные? Разгневанные?)
— Ну, вроде бы очень милая семейная пара.
— О, кстати, новый альбом вышел…
— На первое место? Стал золотым? Платиновым? Дважды платиновым? — раздраженно спрашивал кто-нибудь из Queen.
— Я слышал, одна женщина в Слау даже купила пластинку…
— Иди на хрен и сдохни там! А теперь давайте поторопимся! Во сколько нам выходить?
Queen с нетерпением ждет выхода на сцену; шум становится все громче, нервное напряжение за кулисами нарастает. Надев на шею ламинированные пропуска-«вездеходы», техники выбираются на сцену, чтобы проверить аппаратуру и высмотреть в первых рядах потенциальных партнерш для послеконцертного «отдыха».
В это время из гримерки Queen выходят все лишние; группа надевает костюмы и прихорашивается, готовясь к предстоящему суровому, но волнующему испытанию. Чтобы снять нервное напряжение и распеться, Фред и Роджер по очереди выкрикивают высокие ноты, словно пара мартовских котов. Роджер держит в руках палочки, которыми стучит по всему подряд — в том числе по своему ассистенту и бывшему технику, Крису Тейлору (он же Кристал — как ни странно, они не родственники), — чтобы размять кисти.
Queen иногда выходила на сцену позже, чем запланировано, но однажды, на концерте в Испании — не по своей вине. Джо Тровато, тогдашний осветитель Queen, усердно налегал на местное дешевое вино, и в результате ему пришлось провести немало времени в обнимку с унитазом.
Одинокий и всеми покинутый, он совершенно потерял счет времени, пока в дверь туалета не постучали и знакомый обеспокоенный голос не спросил: «С тобой все в порядке?» Джо открыл дверь и увидел Фреда и остальных «квинов» уже в концертных нарядах. Скорчив гримасу и извинившись, он поправил одежду и бегом бросился к своему осветительному пульту.
Итак, наступило время шоу — время концерта Queen, которому мы посвятили весь сегодняшний день. Следующие два часа — самые важные. Вскоре Queen выйдет на сцену в вашем городе, чтобы сыграть для вас — только для вас, уважаемые владельцы билетов.
Четыре лица, которые вы столько раз видели в журналах и по телевидению, появятся на сцене, привязанные к своим инструментам в полном цвете и вживую! Они ехали по суше и морю, преодолели множество препятствий и похмелий, чтобы подарить вам уникальные личные переживания. Так что получайте удовольствие!