лучший современный вокал джаз

музыка Vocal jazz

Frank Sinatra

2 771 502 слушателя

Фрэнк Синатра так давно и несокрушимо возглавляет списки самых-самых (песен, артистов, голосов и так далее), что больше напоминает некое…

Nina Simone

2 037 685 слушателей

Нина Симон (Nina Simone) известна как многогранностью своего таланта, полной самоотдачей и самобытностью творчества, так и сложным,…

Diana Krall

1 161 931 слушатель

Дайана Кролл — канадская джазовая певица и пианистка, обладательница трех премий «Грэмми».

Дайана родилась 16 ноября 1964 года. В свете…

Billie Holiday

1 533 123 слушателя

Билли Холидей (Billie Holiday), настоящее имя Элеонора Фэгэн (Eleanora Fagan, 7 апреля 1915 — 17 июля 1959) — американская певица, творчество…

Madeleine Peyroux

825 290 слушателей

Mary Juane Clair

Вики-статьи пока нет.

Ella Fitzgerald

1 861 956 слушателей

Ella Jane Fitzgerald (Элла Джейн Фитцджеральд, 25 апреля 1917 — 15 июня 1996) — американская джазовая певица, известная также как «Леди Элла» и…

Sarah Vaughan

818 498 слушателей

Сара Вон (Sarah Vaughan, прозвище — Sassy, 27 марта 1924 — 3 апреля 1990) — одна из величайших джазовых вокалисток 20-го века, наряду с Billie…

Chet Baker

1 040 630 слушателей

Melody Gardot

Начало карьеры Gardot положила реабилитация после аварии, в…

Dinah Washington

809 145 слушателей

Настоящее имя Рут Джонс (29 августа 1924, Таскалуса, Алабама — 14 декабря 1963, Детройт, Мичиган) — американская джазовая певица и пианистка.…

Julie London

789 606 слушателей

Обладательница страстного, бархатного и сексуального голоса Julie London была очень популярна в 50-е годы прошлого столетия. Она никогда не…

Louis Armstrong

1 951 161 слушатель

Армстронг Дэниел Луи «Сэчмо» («Сэчелмаут», «Гейтмаут», «Диппер-маут», «Диппер», «Фэйс», «Попс», «Литл Луис», «Кинг оф Джаз», «Амбассадор…

Stacey Kent

425 890 слушателей

Norah Jones

2 213 691 слушатель

Нора Джонс (Norah Jones, при рождении Geethali Norah Jones Shankar) — американская (г. Нью-Йорк) джазовая певица индийского происхождения,…

Ella Fitzgerald & Louis Armstrong

507 719 слушателей

Луи родился в беднейшем негритянском районе Нового Орлеана. Рос в неблагополучной семье.
Армстронг рано начал петь в небольшом уличном…

Michael Bublé

2 106 556 слушателей

Майкл Стивен Бублé (англ. Michael Steven Bublé; 9 сентября 1975, Бёрнаби, Британская Колумбия) — канадский певец-крунер, работающий в…

Jamie Cullum

1 116 779 слушателей

Англия продолжает дарить мировому шоу-бизнесу неординарных и интересных музыкантов. Один из ярчайших подарков туманного Альбиона последних…

Cassandra Wilson

Natalie Cole

Несмотря на то, что Натали Коул является дочерью знаменитого певца Nat »King» Cole, она начала заниматься пением, только после поступления в…

Nat King Cole

1 737 930 слушателей

Этот легендарный черный исполнитель не зря получил титул «Король»: современные блюз, ритм-энд-блюз, соул, фанк и эстрадная баллада впервые…

Источник

музыка Jazz vocal

Ella Fitzgerald

1 861 956 слушателей

Ella Jane Fitzgerald (Элла Джейн Фитцджеральд, 25 апреля 1917 — 15 июня 1996) — американская джазовая певица, известная также как «Леди Элла» и…

Billie Holiday

1 533 123 слушателя

Билли Холидей (Billie Holiday), настоящее имя Элеонора Фэгэн (Eleanora Fagan, 7 апреля 1915 — 17 июля 1959) — американская певица, творчество…

Nat King Cole

1 737 930 слушателей

Этот легендарный черный исполнитель не зря получил титул «Король»: современные блюз, ритм-энд-блюз, соул, фанк и эстрадная баллада впервые…

Mary Juane Clair

Вики-статьи пока нет.

Sarah Vaughan

818 498 слушателей

Сара Вон (Sarah Vaughan, прозвище — Sassy, 27 марта 1924 — 3 апреля 1990) — одна из величайших джазовых вокалисток 20-го века, наряду с Billie…

Dinah Washington

809 145 слушателей

Настоящее имя Рут Джонс (29 августа 1924, Таскалуса, Алабама — 14 декабря 1963, Детройт, Мичиган) — американская джазовая певица и пианистка.…

Nina Simone

2 037 685 слушателей

Нина Симон (Nina Simone) известна как многогранностью своего таланта, полной самоотдачей и самобытностью творчества, так и сложным,…

Ella Fitzgerald & Louis Armstrong

507 719 слушателей

Луи родился в беднейшем негритянском районе Нового Орлеана. Рос в неблагополучной семье.
Армстронг рано начал петь в небольшом уличном…

Cassandra Wilson

Jane Monheit

279 706 слушателей

Джейн Монхайт родилась 3 ноября 1977 года и выросла в Oукдейле, о. Лонг-Айленд, США. Она начала петь, лишь только научилась говорить; вся ее…

Carmen McRae

Julie London

789 606 слушателей

Обладательница страстного, бархатного и сексуального голоса Julie London была очень популярна в 50-е годы прошлого столетия. Она никогда не…

Anita O’Day

Sophie Milman

162 835 слушателей

Софи Мильман трудно с кем-то сравнивать.
Это может показаться преувеличением, когда речь идет о молодой певице, выпустившей свой первый СD,…

Stacey Kent

425 890 слушателей

Harry Connick, Jr.

625 715 слушателей

Гарри Конник Младший

Joseph Harry Fowler Connick Jr. / Harry Connick Jr. (Гарри Конник Младший) b. Sep. 11, 1967, New Orleans, Louisiana…

Silje Nergaard

181 178 слушателей

Известность пришла к Силье Нергоо в 16 лет, во время Molde International Jazz Festival в Норвегии, когда она присоединилась к…

Diana Krall

1 161 931 слушатель

Дайана Кролл — канадская джазовая певица и пианистка, обладательница трех премий «Грэмми».

Дайана родилась 16 ноября 1964 года. В свете…

Blossom Dearie

Madeleine Peyroux

825 290 слушателей

Frank Sinatra

2 771 502 слушателя

Фрэнк Синатра так давно и несокрушимо возглавляет списки самых-самых (песен, артистов, голосов и так далее), что больше напоминает некое…

Источник

Часть 13. Джазовый вокал. Современный блюз. Биг-бэнды постсвинговой эпохи

Музыка бывает как инструментальной, так и вокальной, но исторически первым инструментом человека, несомненно, был его голос. В джазе существуют свои особенности пения, которые постепенно менялись параллельно с общей эволюцией джаза. Джазовый вокал является одним из важнейших средств джазовой выразительности. Вначале участие человеческого голоса в джазе было несколько аномальным явлением, т.к. вместо свободной импровизации (как у инструменталиста) исполнитель имел лишь образец текста. Тем не менее, они (голос и музыка) могут быть эквиваленты — например, джаз и пение Луи Армстронга, с которого в 20-х г.г. фактически и начался джазовый вокал (недаром известная историческая книга, посвященная знаменитым джазовым певцам и певицам Америки, так и называется — «Дети Луиса», 1984 г.).

СЛУШАЕМ: ранний образец джазового скэта — Луи Армстронг & Hot Five «Heebie Jeebies», 1926

Хотя в действительности и не существует строгой формулировки джазового вокала, но если назвать его наиболее отличительные характеристики, тогда будет понятно, о чем идет речь, что же находится в центре (но при этом, как и любую музыку, его, главным образом, надо слушать, что и делают джазовые певцы, учась друг у друга). Джазовый вокал определяется индвидуальными качествами певца (как и музыканта), сюда относятся джазовая манера исполнения, характерные вокальные тембры, уникальные тональные качества и сверх того — джазовая фразировка, джазовая «атака». Со временем в процессе развития джазовой музыки вокалисты все чаще старались подражать в своих импровизациях инструменталиастам, что наиболее ярко проявилось в манере так называемого «скэт-пения» (т.е. фонетической импровизации, когда исполнитель использует не слова или фразы, а просто отдельные слоги). Пение «фонемами» также является важнейшей отличительной чертой джазового вокала. Начало «скэту» положил, как гласит история, еще в 1926 г. все тот же Луис Армстронг, будучи как певцом, так и инструменталистом, поскольку на своей трубе он исполнял практически те же ноты и фразы что и пел, и наоборот. В течение 40-х гг., в связи с появлением стиля «боп», джазовое пение значительно усложнилось, получив название — «боп-скэт», чему немало способствовала Элла Фитцджералд.

ВИДЕО: Ella Fitzgerald, Oscar Peterson «Airmail Special»

Исторически специфика джазового вокала во многом определяется его связью с фольклором североамериканских негров, и прежде всего с блюзом. Поэтому для него характерно расширение средств выразительности по сравнению с традиционной европейской техникой, проявляющееся в использовании глиссандо, фальцета, вибрации, носовых гортанных звуков, шепота или резкого форсирования нот, а также и других внешних звуковых эффектов.
Блюз имел как духовные, так и светские корни в истории афроамериканского вокала, однако теперь первые блюзовые певцы из народа отличаются от современных джазовых вокалистов, как лачуга бедняка от виллы в Голливуде. Но и весь современный джазовый вокал по-прежнему неразрывно связан с блюзом, который красной нитью проходит через всю историю джаза и является его краеугольным камнем.
На протяжении многих десятилетий нашего века в джазе были (и есть) тысячи вокалистов (певиц и певцов), как и инструменталистов, поэтому упомянуть всех их нереально и невозможно даже в самой полной «Энциклопедии джаза». Назовем хотя бы несколько имен. После великой Бесси Смит (20-е годы), «императрицы блюза», не менее великой джазовой певицей считалась Билли Холидэй, пример для подражания всех последующих поколений и первый эталон джазового вокала (1915-1959).

СЛУШАЕМ: Billie Holiday «All Of Me»

Затем долгие годы «Первой леди джаза» была несравненная Элла Фитцджералд (1918-1996). Особое положение занимала неподражаемая джазовая певица Сара Воэн (1924-1990), и это была такая певица, которые вообще появляются на свет, возможно, раз в сто или более лет. Великолепнейшей вокалисткой была белая певица Анита 0’Дэй, выступавшая с оркестрами Джина Крупы, Стэна Кентона и другими большими и малыми составами (р.1919), а также уникальная «звезда» госпелс (евангельских песнопений) Махелия Джексон (1911-1972).
Среди певцов-мужчин, стоявших (независимо от Луиса Армстронга) как у истоков джазового вокала, так и популярной музыки Америки в целом, в первую очередь следует назвать великого «крунера» Бинга Кросби (1904-1977) — очевидно, самого знаменитого вокалиста страны с конца 20-х и до конца 70-х г.г. Но уже в начале 40-х на почетном пьедестале славы его заметно потеснил тогда еще молодой Фрэнк Синатра (1915-1998) по прозвищу «Голос», эпоха которого продолжалась вплоть до его 80-летнего юбилея. Это был действительно выдаюшийся певец, который установил новые стандарты современного вокала. Поистине уникальной личностью как в джазе, так и в популярной музыке являлся негритянский пианист и вокалист Нэт «Кинг» Коул (1917-1965), дочь которого Натали Koул также стала известной певицей со своими собственными заслугами. Всему миру знаком и Рэй Чарлз (1932-2004) как исполнитель ритм-энд-блюза, госпел, кантри, соул-музыки, джаза и популярных песен, пианист, органист и вокалист, летом 1994 г. побывавший на гастролях в Москве. И столь же несравненным вокалистом долгие годы oставался Джо Уильямс (1918-1999), исполнитель современного блюза и джазовых стандартов, в основном с оркестром Каунта Бэйси.

ВИДЕО: Count Basie & Joe Williams «Well Alright, Okay, You Win»

В истории джазового вокала XX века существовали также многочисленные вокальные ансамбли и группы (т.е. трио, квартеты и т.д., однородные или смешанные), которые вначале не были непосредственно частью джаза. Тогда это были обычно группы, исполнявшие современные популярные песни. Но в последующие годы тенденция таких групп включать в свой состав профессиональных джазменов значительно повысила уровень гармонической сущности их исполнений. Эти группы постепенно полностью постигли голосовую фразировку приемов в манере современного джаза и были приняты на равных правах в джазовых кругах, тогда как их предшественники были больше связаны с областью популярной музыки (как сами по себе, так и через биг-бэнды).
В хронологическом порядке такими составами были женские вокальные группы — трио сестер Босвелл (с 1931 г.), затем трио сестер Эндрьюз, трио сестер МакГайр, квартет сестер Кларк (выступавший с оркестром Томми Дорси в 40-е годы под названием «Сентименталисты»), квартет сестер Кинг. Среди ранних мужских ансамблей наиболее знаменитыми были братья Миллс (негритянский вокальный квартет с гитарой) в 30-х и 40-х, в начале 50-х — квартет «Фоур Фрешмэн» и с середины 50-х — квартет «Хай-Лос». Огромный интерес вызвало появление в 1958 г. новой, несомненно, джазовой группы — смешанного вокального трио Лэмберт — Хендрикс — Росс, впервые выпустившего пластинку с использованием наложения записи техническим способом. Необходимо упомянуть уникальную французскую группу «Свингл сингерс» из 8-ми человек (что-то вроде «третьего течения», которые пели темы И.С.Баха в сопровождении баса и ударных). Сейчас существуют вокальные ансамбли как более популярного направления (хор Рэя Конниффа из 16 человек), так и чисто джазовые — квартеты «Сингерс Анлимитед», «Манхэттен Трансфер» и т.д.

ВИДЕО: Manhattan Transfer «Birdland»

Исторически блюз постепенно проникал в крупные промышленные центры и быстро завоевывал там популярность. В нем утвердились характерные особенности, унаследованные от музыки афроамериканцев, и четко определилась 12-тактовая форма (как наиболее типичная) и определилось гармоническое сопровождение на основе блюзового лада. Среди самых известных джазовых исполнителей блюза в 50-60-х г.г. были Джимми Рашинг (1903-1972) и Джо Вильямс (1918-1999).
В конце 40 — х и начале 50-х возникла новая разновидность — «ритм-энд-блюз» — это была городская модификация классического блюза, получившая распространение в негритянских районах крупнейших городов США. Используя основные мелодико — гармоничские средства блюза, «р-н-б» отличается существенным усилением инструментального сопровождения, экспрессивной манерой исполнения, более быстрыми темпами, четко выраженным, ритмом и энергичным битом, который достигается в виде чередования массивного и гулкого удара на 1 н 3 долях такта с сухим и обрывистым акцентом на 2 и 4 долях. Исполнение характеризуется неослабевающим эмоциональным напряжением, громким звучанием, подчеркиванием «блюзовых нот», частыми переходами вокалиста на фальцет, масимальной интенсивностью (напором, «драйвом») звукового сопровождения и строится на антифоне коротких «риффов» певца и аккомпанемента.
Вплоть до конца 40-х г.г. «р-н-б» в «живом» звучании и на пластинках (в серии так называемых «расовых записей») был известен в основном только негритянскому населению в крупных промышленных городах. Ведущими исполнителями этого направления в те годы были саксофонисты Луис Джордан и Эрл Бостик, гитаристы «Ти-Боун» Уокер и Мадди Уотерс, пианисты Джей МакШэнн и несколько позже Рэй Чарльз, вокалист Биг Джо Тернер.

ВИДЕО: T-Bone Walker в составе антрепризы Jazz At The Philharmonic

Однако в начале 50-х проявился интерес к этой ритмичной музыке и среди белых. Постепенно возник растущий спрос на пьесы «р-н-б» со стороны белой молодежи, а ряд музыкантов обратились к этому направлению, и они стали активными пропагандистами «р-н-б» в те годы, что затем произвело переворот в популярной музыке и привело к появлению «рок-н-ролла». Когда белый гитарист Билл Хэйли записал со своей группой знаменитый ритм-н-блюзовый номер «Рок вокруг часов» 12 апреля 1954 г., дата выхода этой записи с тех пор считается днем рождения «рок-н-ролла», а сама эта тема — его гимном.
В те годы на радиостанции в Кливленде появился белый диск-жокей Алан Фрид (1922-1965), который начал регулярно выпускать в эфир записи артистов «ритм-энд-блюза», и теперь можно сказать, что Фрид почти единолично ответственен за изменение всего курса американской популярной музыки. Именно он вывел негритянских авторов и артистов «ритм-энд-блюза» из-за расового занавеса и представил их широкой аудитории белых тинейджеров. В приступе вдохновения он назвал эти записи «рок-н-роллом» и популяризировал этот термин среди молодежи всего мира.
Эта адаптированная вeрсия «р-н-б» сводилась к трем основным аккордам, нескольким простым «риффам» электрогитары и тяжелому, однообразному биту с сильными акцентами на 2 и 4 долях такта (т.е. на «офф-бите»). Однако, гармония «рок-н-ролла» была по-прежнему основана на схеме 12-тактового блюза, поэтому его главная заслуга заключалась в том, что он утвердил в массовом музыкальном сознании белых американцев, а вслед за ними и европейцев, принципиальную концепцию блюза, обладающую огромным потенциалом развития ритма, мелодии и гармонии. Блюз не только оживил популярную музыку в целом, но и изменил ее прежнюю «белую» европейскую ориентацию и открыл двери широкому потоку нововведений и заимствований из музыкальных культур других районов земного шара, например, латиноамериканской музыки.

Биг-бэнды постсвинговой эпохи

Тяжелые экономические условия после Второй мировой войны, изменения интересов публики и менеджеров радикально сказались на множестве биг-бэндов свинговой эпохи. Большинство из них исчезло навсегда. Однако в начале 50-х годов началось возрождение жанра. С трудом, но восстанавливались оркестры Бенни Гудмена, Каунта Бэйси, несколько позже — оркестр Дюка Эллингтона. Публика вновь захотела слушать довоенные хиты. Несмотря на существенное обновление составов и приход молодых музыкантов, лидеры, потакая желанию слушателей, восстанавливали старый репертуар. Из этих трех столпов эпохи свинга лишь Дюк Эллингтон шел по пути изменений. Это касалось широкого использования им сюитной формы, начатого еще в годы войны. В его репертуаре появились широкомасштабные сюиты с программным содержанием. Значительным этапом стало создание «Концертов духовной музыки» (1965-66 годы) для оркестра, хора, солистов и танцора. Продолжались энергетически насыщенные выступления биг-бэнда вибрафониста Лайонела Хэмптона, ориентированные, в первую очередь, на музыкальность и обаяние своего лидера.
Постепенно часть оркестров превратилась в мемориальные образования, поддерживающие установившиеся традиции. В качестве таковых можно назвать оркестр Гленна Миллера, погибшего в 1944 году, оркестр Каунта Бэйси, существующий под тем же названием после смерти лидера в 1984 году, руководимый Мерсером Эллингтоном (сыном Дюка), а затем и внуком Полом Мерсером Эллингтоном оркестр Дюка Эллингтона (ум. 1974).
Прогрессистские оркестры постепенно утратили дух экспериментаторства и обрели относительно стандартный репертуар. Оркестры Вуди Германа и Стэна Кентона, породив интереснейших солистов, передали эстафетную палочку более молодым коллегам. Среди них необходимо отметить бэнды, создавшие новый саунд, основанный на ярких аранжировках, полистилистике, новом использовании звучания медных инструментов, в первую очередь труб. Такими центрами прогресса оркестрового звучания в 60-е годы стали бэнды трубачей Мэйнарда Фергюссона (Maynard Fergusson) и Дона Эллиса (Don Ellis). Последовательное движение в выбранном направлении происходило в творческой лаборатории одного из основателей кула Гила Эванса. Его собственные выступления, записи с участием Майлса Дэйвиса на рубеже 50-х — 60-х годов, дальнейшие эксперименты с ладовой музыкой и элементами джаз-рока в 70-е явились важным индивидуальным течением в джазовой истории.
В 70-е годы мощный импульс бэндовому движению дал оркестр, собранный из молодых и очень сильных музыкантов нью-йоркской джазовой сцены трубачом Тэдом Джонсом (Thad Jones), в прошлом участником бэнда Бэйси, и ударником Мэлом Луисом (Mel Lewis), игравшем в оркестре Стэна Кентона. В течение десятилетия этот бэнд считался лучшим, благодаря великолепным современным аранжировкам и высокому уровню инструменталистов. Оркестр распался из-за переезда Джонса в Данию, но его долгое время старался поддерживать Мэл Луис в содружестве с тромбонистом и аранжировщиком Бобом Брукмайером. В 80-е годы место первого в мировой иерархии занимает бэнд, созданный японской пианисткой и аранжировщиком Тосико Акийоси (Toshiko Akiyoshi) совместно с ее мужем, саксофонистом Лу Табакиным (Lew Tabakin). Этот оркестр необычен уже тем, что создан женщиной, он исполняет преимущественно ее произведения, но продолжает следовать американским оркестровым традициям. В 1985 году оркестр был расформирован, и Акийоси организовала новый бэнд под названием «Toshiko Akiyoshi’s New York Jazz Orchestra».

ВИДЕО: Toshiko Akiyoshi Jazz Orchestra, 1984

В 90-е годы жанр биг-бэндов не иссяк, а, пожалуй, укрепился. При этом спектр оркестровой стилистики расширился. Консервативное крыло, кроме мемориальных оркестров, представляет оркестр «Линкольн-центра», которым руководит один из самых обласканных официозом джазовых музыкантов, талантливый трубач и композитор Уинтон Марсалис. Этот оркестр старается следовать линии Дюка Эллингтона на создание произведений крупной формы и программного характера. Более многообразным является творчество очень сильного и более современного оркестра имени Чарлза Мингуса (The Mingus Big Band). Этот бэнд привлекает творчески настроенных музыкантов. Более радикальные идеи исповедуются различными «workshop», имеющими временный характер, и многообразными бэндами, исповедующими более авангардные идеи. Среди таких оркестров — бэнды Сэма Риверса (Sam Rivers), Джорджа Грунтца (George Gruntz), многочисленные европейские конгломераты.

ВИДЕО: Wynton Marsalis, Jazz at Lincoln Center Orchestra, 2018

Источник